江一燕筆仙

一個韓國棒子到中國來拍這樣一部爛片，真的是侮辱國人智商。情節拖沓地要命，用了一個棒子劇最常用的工具——車禍，殺了所有知情人，然后就不停地重復生活瑣事，看得我想睡覺。好不容到了城堡，晚上就開始見鬼，真是搞不懂女主角那么有錢難道非要住在鬼屋里。恐怖元素太單薄，無非就是突然出現的血淋淋的鬼臉，紅衣女孩，詭異的配音。插敘的敘事手法讓人看得云里霧里，回憶完全結合到現實中，好像穿越了一樣。最后溫情回歸，圓滿的大結局。看完后沒有留下太多印象。

好嚇人，幼稚的嚇人！為什么有人會拍出這么幼稚這么散亂的不能稱為電影的東西呢？不就是一個精神病人交織在過去和現在之間的事么，你以為你是在玩敘事結構，實際上你是在秀下限，只能證明導演的低能愚蠢，眼界太淺智力低弱，初中生都能構建的所謂時空重疊，多簡單點事啊，一眼就看透了，真是可笑幼稚的布局，你晚上躺床上閉上眼，想象你和你逝去的親友在一起的畫面，過去的自己和現在的自己，曾經的悔恨，不可挽回的事情在你想象里活了，交織成新的現在的生活，但那都是假的，就這么點事，無聊到恐怖的創作團隊，智商太低了！
俗爛的結構，蒼白單調的劇情，能整點新鮮玩意么，能讓劇情飽滿起來么？

14年看的
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開頭女主心理治療后 獲得成效被告知有家屬簽字就可出院了，女主自己推翻了幾分鐘前說自己沒有孩子的說法 稱小艾是自己的孩子。家里人也稱女主并沒有孩子 她應該回到醫院去，而女主拿出了所謂的自己孩子的照片……結尾醫生們拿出了女主的診治錄像，問女主"你相信你的女兒不在了吧?" 女主并不相信……
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片中有重耳傳男主

一個神經病自己嚇自己的故事
一驚一乍的，倒真特么嚇了我幾下，不過真正讓我發毛的是看完電影下樓梯時樓梯拐角光著膀子伸開雙臂赤身裸體渾身散發著青色光芒的孫楊的海報，奶奶的真他媽快嚇尿了。
怎么說呢，這片挺讓人不耐煩的，確實能嚇唬一些人，比如我旁邊的情侶，大桶爆米花就吃了兩口，加上剛買的電影光盤都扔那不要了就說害怕，然后跑了（總覺得他們是找借口開房去了）。影片總體感覺就是好像有人在這一個多小時的時間里連續從你經過的不同的門口突然出現大叫著嚇唬你。
沖著孫楊，我就給個兩星

忍不住說，去掉筆仙這個噱頭，這還是一個獨立存在的恐怖故事。
中國的環境如此，所以必然不可能把鬼怪擺上臺面，前半段的裝神弄鬼，后半段一定是解密，努力把故事說圓了。所以啊，邏輯問題，蠻重要的。
說這個故事中規中矩，不算太錯，故事一開始女主角徐麗娜從精神病院逃離，醫生家人對她女兒小艾的含糊其辭，爺爺奶奶意外過世，使得隨時需要吃藥的女主角帶著女兒小艾回到了老宅。
對了，恐怖片又一元素，老宅出現了。片頭一閃而過的一幅畫在老宅出現，火海里小姑娘，眼中是熊熊烈火。接下來是老套的故弄玄虛，什么半夜自己響起來的鋼琴，樓梯旁閃爍的燈光，望遠鏡里看到的隔壁男人的偷情。女主帶女兒小艾去周邊幼兒園，未果。忍不住吐槽了啊喂，那么偏僻的地方還有幼兒園真心不容易，不過看那個宅子，上海的教授爺爺，當年一定是滬上資本家吧資本家！！！
路上出現了一個叫女主，"媳婦，生兒子"穿校服的傻子。大家注意，這個很關鍵，恐怖片里的傻子通常是最明白的人。
之前一直在猜測這片放到這里和筆仙有什么關系

導演安兵基采用倒敘式的結構，融入了女性視覺，以女性的特質來展現影片的驚悚和多重人格。“文藝女神”江一燕楚楚動人的形象，卻化作了電影中患有“精神病”的病人，這樣“二元對立”的人物形象塑造，早已將一個單身母親面對生活種種艱難后的哀怨和不安以及愛子心切時的瘋狂表現得淋漓盡致。這一切，顯然是借助了弗洛伊德的精神分析學，以此來凸顯病態社會對人性的摧殘和人格的重新塑造。影片中江一燕那半冷半笑的表情，那面對一個個讓人吸入涼氣般的幻象，她早入陷入了癲狂境界，而這樣的境地，是讓人背脊發涼的。一方面來自導演所營造了恐怖氣氛，另一方面則來自于現實社會，仿佛魯迅筆下“吃人的社會”一般。

筆仙3：毫無亮點！為燒腦恐怖片點贊
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