理發師的情人節一邊理發一邊哪個

題記：
老謀子說：故事是一切的基礎。確實如此，能夠打動人心的不會是畫面和數碼技術所產生的大視覺，波動心弦的是人的真情。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
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《理發師》的每個段落都可以成為一個好電影，可惜，現在觀眾見到的只是一把沒有頭緒的亂草。
陳逸飛身前曾經選擇了姜文主演，后來的鬧掰對于電影有了什么影響我們不得而知，然而，面對這樣支離破碎的電影我真的很想知道姜文的想法，《理發師》的主編劇凡一平是是陸川那個破爛電影《尋槍》的編劇，這樣看來編這種胡編亂造是這位仁兄的一貫了，據說在八位編劇里有一位上海的詩人默默，在影片里嘉儀騎著腳踏車的場景讓人再一次看到《雨巷》式的冷飯。
詩意不是刻意，再美的影像沒有故事支撐就是徒勞的，《理發師》最大的毛病就是隨意性，主角陸平的生活完全是編劇硬塞的，尤為滑稽的一段是宋豐年聽女兒宋嘉儀的 “壁角”戲，這個促使陸平出走的理由卻只是為了一段牽強的抗哈戲，剃頭更絕

看有人說<<理發師>和<<尋槍>>的編劇都是凡一平。頓時，提醒自己，以后看電影一定要看編劇啊。都說編劇是媽，導演是爸，那爸再好，媽不行，也不行不是。再說陸川和陳逸飛在導演方面確實還處在學生階段，再遇上這么個編劇。真是誤終身啊。
做為陳逸飛的遺作，我還是選了力薦。干嘛不看呢，中國人還是應該看看。
陳坤剪頭發那樣子，呵呵，不象是大上海的理發師啊，不過，總的說來演得不差。
再次向優秀的活動道具們致意。有些鏡頭有點兒過了，但這也不是他們的錯，穿什么衣服，做什么動作，有時也不由他們說了算。

愛情的最高境界即，使彼此相通。
——源于社會學家。
來到影院，恰好碰見幾位朋友。她們正從《雛菊》的映廳中走出。當聽說我準備去看《理發師》，她們驚詫：“不都是愛情片。中國拍的有韓國一半好才怪。”
我苦笑。難道自己會為了所謂的中韓之爭之類而去看《理發師》。只是為了陳逸飛，為了那份欣賞。僅此。
觀察到，從《雛菊》映廳中走出的觀眾們個個意猶未盡，直抹眼淚。不禁在想，《理發師》能否使人流淚。結果，直至影片落下大幕，那根催淚的神經只是輕輕被觸動，而那根心靈的神經早已被震撼得幾欲崩潰。后來想想，所有對淚腺的刺激都只是表象，而唯有心靈是人身最脆弱的部位……
作為一名普遍所講的“視覺藝術大師”，陳氏的片子畫面從一入戲起就開始呈現出特有的唯美。盡管所描述的一樣是老上海，盡管所表達的同樣是那份熙熙攘攘，但陳氏運用其出眾的魔杖，將人文環境與人物的特性及心理狀態有機地統一在對于影片主題的升華之上，畫面的表達因此充滿了韻味，而引人入勝。
當片子進行到小鎮的一段，我頓覺會心。這類的鎮子

今天走進電影院看了這部《理發師》。理由有三：一，每次假期我都一定要進電影院看電影，這是固定的假日娛樂；二，電影的拍攝過程中，陳逸飛意外離世，這可以說是他生命最后的絕作，而且我對之前那部《人約黃昏》的印象十分好；三，陳坤這個演員，我一向是很有好感的。
燈光漸漸黑下來，銀幕上不斷浮現一幅幅陳逸飛的經典畫作，那些唯美的仕女圖，隨著裊裊輕煙展開又隱去，音樂也很優美，仿佛要帶人進入畫卷。可以說，這部電影有個很美的片頭。
然而，后來的劇情展開，就讓人失望了。這里我不想再贅述之前幾篇評論都早已提到的那些荒誕的情節，只能說，編劇失敗，太失敗。如果這就是一開始的設計的話，我很可以理解姜文要離開劇組的理由了——編劇沒有起碼的常識！對很多人來說，一部電影，最重要的就是劇情，如果這里失敗，就好像一個人沒有靈魂一樣，一切都不再有意義。我之所以討厭張藝謀近幾年的作品，就是這個原因。
帶著那么多的不滿，還繼續看下去，很大原因是因為陳坤。看他的表演，看他眼神中流露出的那種隨遇而安的淡然

稱之為舊電影是因為電影一直呈現的那種暗色,好象現在相機里有一種做舊的模式.片頭陳逸飛的那些油畫又引起了對他的懷想.一位真正的藝術創作者.看這部電影其一是因為導演陳逸飛,其二是因為主演陳坤.
逸飛工作室就在我家前面的一條街上,聽說他死后即被盜,不知受損幾何.估計這樣的賊也是內賊,趁亂而為.死后家里人又為著遺產打官司,這就是名人的身后,唯有藝術是永存的.
曾經請姜文來做主演,我不知他演的理發師能有幾分神似,反而是陳坤演來更像,理發箱整日不離手,那種陰柔讓我覺得有點［霸王別姬］里張國榮的味道,也許讓他演那個角色也不會差太多.
電影讓我看到理發師在不同時代,不同受眾下的待遇,無論中外無論國共,都長有一顆需要剃的頭,所以掌握這門技藝讓他活了下來.這其間的地位變化,當參謀無非是一種諷刺一種冷幽默而已.
對電影中的愛情不知可否,或者說他在這樣的環境這樣的情景下感情是一種奢侈,他完全是一種被動.和嘉儀的那份感情,在我看來他未必能有多大的投入.

《理發師》2006年，這份愛剪不斷理還亂
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