吾等何處去1905電影簡介

塵土飛揚的鄉村小道上，一群面容哀傷的黑衣女子，踩著沉重的步伐，踏著怪異的舞步，目的地是一個被一分為二的墓地。底下掩埋著她們摯愛的家人，丈夫或兒子，父親或兄弟。除了擦拭相片上的灰塵，獻上一束花她們唯一能做的只有緬懷和傷痛。導致這一切不幸的根源是由信仰不同神明而導致的愚蠢至極，且毫無必要的自相殘殺。但這不是戰爭片，電影中沒有出現任何血腥場面，所有不幸都是通過側面展示給觀眾。
村里的人來自不同家庭，擁有不同信仰，男人們總是分黨結對，遠沒有那一群婦女來的團結。但無論男人，女人，塔克拉的雜貨店和艾瑪的咖啡館都是每天要去的地方。在這個兩個小空間，讓男人們走得越來越遠，而女人們也因此格外團結。外界的耳濡目染和內部的小矛盾很快也讓男人們站在了對立面，沖突一觸即發。
女人們為此想了各種荒謬而可笑的方式——冒充圣母顯靈、邀請烏克蘭舞女。可這一切并沒有讓男人們的關系得到改善，反而更加惡化。而納西姆的死也為女人們提供了一個契機。可悲的是他的死亡并沒有由小鄉村日漸加深的宗教沖突所導致的。而是借此告訴觀眾

完全是被預告片騙進影院的，看上去很歡樂的樣子。實際上拍的非常混亂的感覺，一會兒是愛情歌舞，一會兒是幽默搞笑，一會兒又是聲淚俱下控訴不同信仰教眾間斗爭的殘酷。什么都有點，什么都不徹底。影片的高潮應該是男人們看美女艷舞，女人們跑去藏槍那段，可是看上去真很不convincing。。。
整片一句話就能歸納下來：還是婦女同志覺悟高。當然如果婦女同志們真的有如影片所描述的影響力的話，國際關系理論界早就被女性主義國際關系理論一統天下了吧。
雖如此，本片還是有值得夸獎的地方的。幽默的地方還真是頗自然不造作。女主某些個角度看還是不錯的。

黃鶯鶯在九七年出了張唱片《我們啊！我們》，同名曲副歌唱起來似極了“Woman, Ah！Woman”。——題記
地理概念上的中東與宗教世界里的穆斯林交織不清。宗教和政治讓這一地域不太安寧，西方世界對豐盈資源的覬覦無非火上澆油。支撐這個絕對男權社會的是那些堅強隱忍的女人們，盡管我們看不到她們的面容。近年中東電影的興起讓世人有機會看見黑紗背后的笑淚，尤其當這些影像出自她們之手，感受尤為真切。
Shirin Neshat，伊朗人，電影《Women Without Men》導演。四個不同背景的女人，卻都直接或間接地因為男性而讓生活失色：婚后不幸的，追求自由和自立；向往婚姻的，遭遇強奸而失信；熱血激昂的，因親兄逼婚尋短；無奈賣身的，渴望改變卻迷途。魔幻現實主義的濾鏡給影片上了點灰藍，讓現實不那么傷感，給了理想線天光。避世的柏拉圖終究不是辦法，大環境如是，你想拋棄社會，社會偏偏尋你，難道真真只有賣身女的亡故才是另外一個開始，才能看得見那一片夢田？
Nadine Labaki，黎巴嫩人，電影《Et maintenant on va où ??》導演。與第一部電影《Caramel》相比

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從來沒有想到，失去丈夫的她們，會以這樣魔幻的方式回擊世界。我卻在《吾等何處去》中，看到了一種意想不到的結局。
黎巴嫩70后美女導演拉巴基，結合真實事件，用女性視角，呈現出這個特別的故事。那種云淡風輕般的講述，把種種意外演繹的如此意外。
原來，那些本來在男人們放不下的事，卻在女人這兒全放下了。
說實話，一般涉及到宗教題材的影片，總是伴著各種各樣的沖突，節奏異常緊張。
但這部片子用一種法式浪漫，講了一個溫柔卻很有力量的故事。喚起的女性力量，恰如以柔克剛的水流

吾等何處去：Yvonne Maalouf領銜，Against the "Fusha"s
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