觀音山電影百度百科

人生是一輛不知駛向何處的火車
——電影《觀音山》影評
在電影《觀音山》的結尾，三個年輕人坐在一輛拉貨的火車箱里，伴隨著悲傷的音樂，火車從黑暗的隧道駛出。這時可以清楚地看到他們三個凄苦而悲傷的表情，默然無語。從反打鏡頭中，我們通過這三個人的視角，看到軌道在延伸，軌道邊的景物在不停變化。火車不斷行駛，正載著他們駛向遠方。接著，火車又駛進了另一個黑暗的隧道，那入口處的一片光亮慢慢變小，由充滿幕布，到只剩下中間一小塊。影片到此戛然而止。在這部由范冰冰、陳柏霖和張艾嘉主演的電影中，火車和軌道是一個出現頻率極高的意象，出現了近十次，顯然火車在這部電影中是一個重要的意象，具有強烈的象征意味。
自從1896年盧米埃爾兄弟在電影《火車進站》中將火車作為主角開始，火車就成為電影中一個經典的意象。在《觀音山》中，在四川的一個小縣城里，彷徨著3個充滿迷茫的年輕人：他們高考失利，遠離家庭紛擾的女孩南風（范冰冰飾）、對父親心懷芥蒂的丁波（陳柏霖飾）以及家庭富裕卻得不到半點溫暖的肥皂（肥龍飾）。他們天天聚在一起玩樂喧鬧

剛才看了《觀音山》，前半部分是青春殘酷物語，極有質感，后半段漸漸落實到一個喪子的中年女人身上，整個調子從激揚到凄涼，凄涼中有溫暖。我比較希望一直延續暴烈青春那條線，頂到最后。范冰冰用啤酒瓶爆頭，血吻一個女生的場面實在太給力，場內有人低呼：“范爺威武！”
看《觀音山》，火車在山洞之間穿梭，從過度的黑暗到過度的曝光，猶如陰陽兩界。滿山的水氣，山嵐飄移。山上有一座地震毀掉的觀音廟，萍水相逢卻猶如血親的人們，重新興建那座小廟，其實也是重建內心的情感和秩序，了結前緣。張艾嘉摟住范冰冰，猶如母女一般入眠，在那個瞬間，不知為何，我淚流滿面。
《觀音山》張艾嘉演得真好。在成都市井中，范冰冰像一個外來者，陳柏霖像一個外來者，張艾嘉混同眾生，就安住在那里，波瀾不驚。她給了這部電影人世的底子。范冰冰是底色上的繁花，她是那層厚重的底色。兩個女人的命運最終疊加在一起，互為表里。

范爺那悲涼而又迷離的眼神，真是讓人悲痛欲絕。
如果拋開范爺那一頭明顯經過精細護理的長發，那雪白的臉龐，那即使放縱仍隱藏不住的收斂的神態，還有那臺灣腔、頭發經過精細打理的摩托佬，兩人服裝經常整潔得不可思議這么些個問題的話，僅憑臉部上的表情，我足可以為本片打5分。
一直以來我總是覺著自己是幸福著的。也以為那些其他人也跟我一樣，幸福著一樣的幸福，痛苦著相同的痛苦。所以，我一直無法理解那些悲涼而迷離的眼神，那些手上的劃痕，那些尋求解脫的理由，特別是當我甚至覺著別人似乎生活的比我“幸福”的時候。
我一直對電影的拍攝手法稚嫩與否，高端與否不感興趣，長久以來養成的一個習慣，就是試圖去感受別人借助電影這個外殼所想告訴你的事情。或許有的人講不清楚，有的人用華麗的詞說出了該說的話，而有的人，或許就是用平實，甚至讓人不那么愉快的方式，說出了他所想說的話。
電影同其他媒介一樣，只是傳達思想的一種方式。想通了這個，我就對那么美好的一個陪歌女，臺灣腔的摩托佬和大媽，以及各種硬傷釋懷了。這些問題

《觀音山》我拿什么拯救你，信仰。
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