桃姐電影在線觀看粵語

118分鐘的電影下來，亦難辨真偽。這就是許鞍華的電影，平淡真切的講著鄰家的故事，沒有臃腫的故事，沒有夸張的表演，華語電影高誠意之作之一。一個恪盡職守、無子無女、幾十年如一日為他人奉獻自己的生命，對現如今只為自己活的人來說很難理解這種卑微的人生，雖然這種人生最后有了別人沒有的回報，但老年的凄涼是注定的。
香港的環境、香港的情節，細膩的表演，最底層的人文關懷，那就是吸引人的東西。看桃姐的時候，會想到家人的老年，自己的老年，每個人都逃不掉生命即將消失的過程。看著電影里面的老人院，會覺得心酸，人老了居然顯得這么沒有尊嚴，而桃姐作為一個傭人，卻活得很有尊嚴。ROGER一家因為有桃姐是幸福的，桃姐因為有ROGER一家也是幸福的。
葉德嫻的表演無懈可擊。秦沛的綠葉點睛之筆。Andy演戲不行，眼光卻極準。這個故事加上許鞍華擅長的家長里短見真情功力，讓這部片獲獎無數稱帝稱后盡在情理之中。

我有個不成熟的感覺，香港人特別善于扮演弱勢角色，比方說《何必有我》的鄭則仕，比如《喜劇之王》的周星馳，比如這部《桃姐》的葉德嫻，還有《歲月神偷》的一眾小人物，等等。也許那種在社會底層生存、拼搏的生活卑微感，真的是許多香港演員都有親身體會的。
這部《桃姐》非常有誠意，許導也親自到護老院觀察體感老人們的生活，因此拍出來的感覺特別真實，那種無助老人們在生命最后階段的無望、孤獨和冷漠表現得讓人齒寒。因為許導已經67歲，一生未嫁無后，對這種狀態是有切身的體會的。
值得欣賞的是，這部電影沒有刻意煽情，桃姐兢兢業業完成自己的使命，對少爺始終客客氣氣。而劉德華從一開始對桃姐習以為常的不在意，到桃姐中風住進護老院的不習慣，逐漸拾起對桃姐的感情，過程也很自然，感情流露不多，許多相互的關愛觀眾多從行動和表情上可以體會。這是劉德華難得演得比較好的角色。
桃姐的使命感最重要的體現是她對日常飲食的嚴苛講究，無論是挑選食材的一絲不茍，還是在替少爺挑選保姆的刁鉆，她糾結的還是家中多年以來對一日三餐的認真對待

1 看完《桃姐》，很簡單的一部電影，平凡的小事，流水般的敘述，講述一個在老主人家服務3代的仆人，年老中風后，搬到老年院居住，她從小照看到大的少爺悉心照料，時常去探望她，直至她最后去世的故事。原來現實中的香港果然是一個寸土寸金的地方。老人院的環境之擁擠、恐怖，和我去香港住的民宿環境有一拼。原來年紀大了以后，老人很多都是無所事事的一天。而且這還算好的，有的中風嚴重的老人連自己吃飯都變成一件奢望的事情。原來香港的電視臺做節目是做做樣子，發放月餅拍攝好以后還要收回去，雖然電影里補充道月餅會發的，這些要收回去去下一家拍攝。原來歌星跟著電視臺來慰問演出后下臺是一臉的冷漠茫然，反而是小學生們來探望更加有熱情。原來老人們覺得被慰問很累，趕場似的一場接著一場。
2 電影里忠實描述的桃姐和少爺及他們一家人的主仆關系，桃姐心里時刻認同自己是仆人這一身份定位。從出場時等少爺吃晚飯才一個人在廚房吃飯，到中風后堅決要求去老人院住，再到少爺母親去探望她時的總總表現，無不表現出作為仆人的一種謙卑

a simple life,也是真實的生活。看完電影，我一度找不到合適的詞來形容自己的全部感受：從電影的1/3處開始止不住流淚，兩次想哇哇大哭，如果不是因為在影院怕影響別人。那種感覺不是悲傷，用感動形容又太輕飄了些，我不知道能有什么詞可以準確形容，心里從里到外的通透，也許可以稱作高峰體驗。

所以期盼用文字能把這種感覺表達一二。

關于電影的拍攝手法等技術問題我不懂，作為一個普通影迷，我想說說《桃姐》帶給我對人性和生命的理解。

桃姐——本名鐘春桃，出生在戰爭年代，十三歲便無奈命運賣入梁家做傭人，這一做便是六十多年，終身未婚，無子無嗣。影片開頭，桃姐對梁家第三代主人——四十多歲的羅杰，照顧的無微不至，守著仆人的規則：比如不與主人同桌吃飯，給主人盛飯遞到手上，洗衣機放在房間等等。讓人覺得桃姐真是個從骨子里的仆人，甚至覺得她可憐。直到一天桃姐突然中風，她說：告訴太太，我不做了，做不動了。雖然羅杰把她當媽媽，想照顧她，她堅持搬進養老院

真丟臉，從頭哭至尾，中間還因為想起Gob的老人院梗不得不捏自己憋笑。
一半都是為葉德嫻美人遲暮而哭，當然她本人沒那么老，不過我還是被化妝和她的表演騙，想當年葉德嫻不是《號外》上“我不想結婚”的城市新女郎么？
許素瑩穿的baseball jacket我現在很想要！
江美儀成功脫離tvb賤女路線，
反而是秦沛還是一股tvb氣，不過反倒減低了老來俏的猥瑣感，光明正大老子就是要溝女。像我以前看的本地紀錄片，講一個老頭孜孜不倦找第二春，每晚喝牛鞭湯一樣驕傲。
秦海璐真是天然的好演員，怎么會這么平凡呢，哪像王菲在重慶森林里穿路邊攤tshirt也被人誤會她在耍性格。
最后當然是劉德華也太帥了吧，雖然比一切metrosexural都年長，但看他打開衣柜（？）撿個衫，背個包都讓人目不轉睛，連食面的側影都幾有內涵（？）賜我一個這樣的兒子吧。
從小到大把他視為眼中釘cliche，近年重看阿飛正傳才驚覺他的好處。
聽到春蠶到死絲方盡就很想吐槽，Ann始終是那個Ann，《男人四十》里一群人吟《前赤壁賦》的陋習還當寶一樣留著。不過粵語念古文始終好聽

我天生對葉德嫻有親切感。小時候看李連杰主演的《新少林五組》，葉德嫻飾演一位號稱“千手觀音朱小倩”的婆婆。她在關鍵時刻擋下敵人無數毒鏢，卻因武功不及當年，未能接住飛向她心臟的那支。我對她佯裝沒事，卻在一片歡聲笑語中倒下的一幕，記憶非常深刻。這應該是我第一次感受到生離死別所帶來的痛楚。
直到前兩天看了《桃姐》，我才發現，對葉德嫻有親切感，還有另外一個原因。她飾演的桃姐非常像我奶奶，甚至連眼角的紋路也像。最像的是手。桃姐頑固地推開夫人遞錢的手，跟我不愿收壓歲錢時，奶奶非把紅包塞我口袋里的手，簡直一模一樣。我時常納悶，一個低矮的老太太，怎么還會有這么大的力氣。
電影里有很多，讓多事之人看到影射社會的東西。比如劉德華飾演的制片人，在合拍片的過程中，如何與徐克、洪金寶導演合伙“欺騙”內地投資方；比如桃姐所在的養老院逢中秋節，電視制作單位在關掉攝像機后，從每位老人手里收走充當過無數次道具的月餅……雖然這些東西都可以引申，但我依然不愿為此說一句話。在許鞍華的電影中，這些繁雜只需記錄，無需探討。

《桃姐》天水圍的情與路
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