臺灣電影工業的半公益化性質導致其具有一種不受商業利益驅使的獨立品格，于是在華語電影日益飛沙走石、奇葩亂入的今天，臺灣電影總是顯露出一種偏安一隅的淡定和自足。這種羞答答的玫瑰靜悄悄地開的姿態，一方面讓臺灣電影在藝術追求上一直保持著自己的尊嚴，另方面也讓臺灣電影有著一種養在深閨人未識的寂寞，過分的本土化和藝術化讓他們喪失了在大中華地域概念上的電影市場上的競爭力。當然也偶有光榮綻放的時刻，如《海角七號》、《艋舺》，以及今年的話題電影《那些年，我們一起追過的女孩》。
臺灣電影工業的半公益化性質導致其具有一種不受商業利益驅使的獨立品格，于是在華語電影日益飛沙走石、奇葩亂入的今天，臺灣電影總是顯露出一種偏安一隅的淡定和自足。這種羞答答的玫瑰靜悄悄地開的姿態，一方面讓臺灣電影在藝術追求上一直保持著自己的尊嚴，另方面也讓臺灣電影有著一種養在深閨人未識的寂寞，過分的本土化和藝術化讓他們喪失了在大中華地域概念上的電影市場上的競爭力。當然也偶有光榮綻放的時刻，如《海角七號》、《艋舺》，以及今年的話題電影《那些年，我們一起追過的女孩》。
夾在這些電影中間，《翻滾吧！阿信！》會顯得平庸了一些，因為屬于它自己原創性的東西相對缺乏，但可貴之處在于其表現出的親近觀眾的欲望，它回歸了一些類型片的表現手段，也添加了一些事實證明觀眾會買賬的元素，這種做法與其他臺灣電影比起來似乎是有點取巧和刻意，但我認為從整體效果上來說是成功的。我很感謝創作者沒有將這部影片拍成一部僅沉醉于個人情懷中的文藝小清新電影，給了我這種喜歡在俗套中尋找親近感的觀眾以足夠的樂趣。
從類型上說
翻滾吧！阿信：一個人知道自己想要什么很重要
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