時光之塵往昔之光歌詞

雪、雨、霧這些經常出現在老安哲電影里的事物，太潤物無聲了，慢慢慢慢也融了進去，是不知不覺的。跟著跟著自己也低到了塵埃里。多動亂不安的年代，我心之所系只有你，為了你就算是短暫歡愉我也愿意用一生作為羈絆，即便是流放分離，即便付諸代價所需，即便途間有短暫時光你被代替，但只要你愿意，我的歸宿依舊是你。
不知道是否所有叫雅戈布的角色，都像這樣，在背后心甘情愿。全程我都是現在雅的角度上，是這個角色帶我融入的，帶我融入塵埃的。只要你向前奔跑，我從不逾越，甘心隨著你，絕不敢叫停

安哲的新片dust of time有著非常美的譯名，我也沒有特別看片的先機，這小農村的藝術院線現在上映的是只有美國人才會一廂情愿地認為搞個音樂歌手傳記就是藝術片的《crazy heart》。所以看的也是之前透出來不知到版本片源和只有電影中對應非英文外語的英文字幕，看得非常吃力，一旦英文對話設計到歷史和人名就開始搞暈乎了，何況這個片子走得又是和之前《尤利西斯的生命之旅》一樣的敘事路線，現實回憶夢境三代人的穿插，導致看完片子后也只了解個故事走向，對于里面的背景設置也只存在于自己對歐洲歷史的印象。
對于總結安哲的電影，沒有比尋找的旅途這個詞語更適合的了，他所有的電影中，追尋都是他電影人物的命運和事態的走向，這個片子也不意外，從開頭過去時態中二戰后東歐國家的動蕩中男主追尋戀人，到現實時代中他們的兒子尋找著自己離家出走的女兒，這兩條線就這樣交織起來，現實中已經變成花甲老夫妻的妻子多年后和當年情人重逢，過去時態中兩人在逃離塞爾維亞之后的無奈的分離，這一切由于女主角伊蓮娜一人飾演橫跨少女到老婦的設置而銜接起來，她的過去

剛開始加載錯了字幕，是什么計算機課程的東西，卻有了奇藝的錯位感，竟然意外覺得很合適。
也許，這就是突然乍現的靈感，以后也可以在電影開頭設置和電影有一點關系但關系一定不大的字幕。
“一切永不結束”，第一個長鏡頭并沒什么新意。
第二個鏡頭是一個側拉，熟悉的提琴配樂再次出現，鏡頭意外地很短，我決定暫停記錄。
第三個鏡頭很怪，人物的景別很小小的不像安哲的電影。
鏡頭2與鏡頭3在分別延續，鏡頭2的延續有配樂，鏡頭3則無，仿佛像是安哲在和別人的合拍片一樣，兩種體驗在交錯。

看的我腦袋痛，太難看了，好像全片都是音樂啊，該死的音樂，放在這個電影里面就讓人覺得別扭，可那音樂又都是那么好聽，讓人煩躁，該死的敘事啊，太考驗觀眾啊，雖然很流暢但是依然看不懂！還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行還行！！！！！

只要有稍微多看幾部好電影的歷練，從影片一開頭你就會意識到西奧用了雙線索的環形敘事方式，一虛一實，而最后虛構卻又向現實衍生，并最終與現實交叉形成第三條敘事軌道和情感線索。
首先注意到的是導演鏡頭下的故事演繹與導演個人面臨的生活現實互相并行。深入下去，前一層結構里，上一代人的命運卻全然被時代洪流所裹挾，人與人之間想要和諧安寧相親相愛卻無法自主；而似乎已然擺脫歷史命運鉗制的這一代人卻正無可奈何地面臨著更加痛苦的矛盾沖突，人與人間的關系飽含深情卻又緊張疏離。
影片的三分之二處，看著年齡過大，與現實邏輯并不相符的導演和看起來過于年輕，似乎還存在于電影中的母親緊緊地相擁，母子相認。這一刻，電影中的電影，導演筆下的故事終于和現實中的電影，西奧鏡下的故事相交了。自此，這代人的矛盾掙扎終于得以和上一代人的恩怨情仇互相交叉，而影片也自此開辟了第三維度的敘事，“時光之塵”這一主題也因此得以亮化。
上一代的艾蕾妮并未留下來陪其至愛斯拜羅斯，而是在營救（我們不妨用救贖這個字眼）下一代艾蕾妮后，追隨雅各布而去

又是一個命運多舛的女人，但這次是過去與現在影像交替著演繹。一個老人在越過蘇聯邊境時停步不前，坐在皮箱上，說出了《哭泣的草原》開篇斯皮羅帶領流亡者所說的話，祖先生在草原，我們不能背叛，分崩離析的人類還是希望能夠回到自己的家鄉，不要再有漂泊，不要再被放逐了。列維在30年后才喊出不想讓艾蓮尼離開自己的心聲，1974年時只能默默的注視著她的離開。斯皮羅與艾蓮尼在酒吧門口，這多年后的一次擁抱，將時間與空間重合。三個人通過回憶，解開了他們各自的心結，列維和著歡快的音樂瘋狂的起舞，他是孤單的無牽無掛的，整部片子是要講述這個風燭殘年的老人啟程即是終點，受盡苦難、得不到愛的人。雖然艾蓮尼最后也逝去，但小孫女和爺爺奔跑在雪中，預示著未來的希望，這并不是一個悲觀的故事。人類在時間的長河中只是灰塵，只是在講很普通的故事，很微不足道的故事，是在物換星移的時空里不足為奇的小事，但也是最真實的。

時光之塵：生命是最好的詩
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