沒有過不去的年原型是誰

這部電影看不懂很正常。大概懂了，稍微有點疑惑，是最好的；要是完全理解了導演的用意，那說明你的人生經歷太多了……
現實主義影片，多管齊下，從各方面深入生活，直指人心。
電影中的這一家人，看似是一個大家庭，但是他們的生活卻又毫無交集，就像一個個碎片一樣，很難拼成一個完整的家。而通過刻畫這樣“瑣碎的生活”，來表現“回家陪媽媽過年”的重要性，是影片給當代人的一個溫暖且治愈的答案。我們為什么過年？是因為“團圓”，這是中國式親情的最終歸宿。背井離鄉、遠走他鄉早已是社會與人生的一部分

在疫情籠罩的2020歲末，走進影院觀看這部電影，有一種奇異的儀式感。像是一種美好的祝禱，沒有過不去的坎，沒有過不去的年。全戲骨陣容，沒有流量，沒有特效，也不是題材輕松搞笑的爆米花大片，排片實在寒磣，不是人煙稀少的白天檔，就是只有鬼看的深夜檔。比起用屎尿屁的低俗喜劇圈錢的所謂電影，肯認真拍現實主義題材的主創人員不易，主觀四星，多一星鼓勵一下。
影片中退休的母親在北京和長子一起生活，有兩兒兩女。長子王自亮是一位正處于中年危機的編劇，次子是個為奸商的礦渣污染排放開綠燈的貪官

《沒有過不去的年》以現實主義方式講述了一個家庭故事。“年”作為影片的落腳點，不單是一個節慶或時間概念，還因其在傳統文化中“年獸”“年關”的意味而具備了一種象征性，“沒有過不去的年”成了“沒有邁不過的坎”。在辭別2020年之際，這部影片仿佛在告訴人們這一年的災難、困難、不堪都將過去，正如影片中困惑的人們最后都回到了老家，相聚在母親身邊感受那久別的親情與溫暖。
1.現實家庭的愛與恨
家庭是一種矛盾的、復雜的存在。現實家庭中不僅有親情、溫暖與愛，還必定有紛爭、埋怨與恨

《沒有過不去的年》(以下簡稱《過》)于2021年1月初上映，作品體現了以導演尹力為代表的中國第五代導演對中國現實主義美學的追求。導演使用大量快切、錯位和長鏡頭，聚焦當代中國多子女家庭的人倫關系與社會變化，介紹以[王自亮]為主敘述者的王氏一家在春節前15天里的點滴生活，通過王自亮“被裹著走”的狀態綴連其不同階層、不同職業、不同群體間的“清明上河圖”。
尹力導演并未將重點落到宏大敘事的議題變化中，而是“把節日變成一個載體，在這個載體之上展覽眾生相，把社會的各個階層都放到這上邊”[1]

與其說這是電影不如說更像是一部戲劇，作品是按照戲劇模式展開劇情，類似于《雷雨》，全篇能很明顯的感受到“郁熱”氛圍，到結尾時將所有的伏筆等等進行收束，將矛盾爆發出來。電影是將一部電視劇需要演出的內容濃縮到一部電影里，但不妨礙這部電影比同期的電影都要好看。加上這個題材和類型，都是第五代導演的老傳統拍攝模式了，類似于張藝謀最近的《一秒鐘》。

沒有過不去的年：家，是向外生長還是中間向心？
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