黃奕 秋瑾

看過《競雄女俠秋瑾》，最感慨的是終于能有部個人意義上的主旋律影片了，最驚喜的是黃奕貢獻的精彩演出，最驚艷的是秋瑾痛擊清朝官兵時“武”動的長裙，最感動的是其身為一個女子，在那樣的時期所表現出的英雄氣概。
詩
表現歷史人物，基本會從其性格、身世以及經歷等基礎條件入手，去刻畫人物的一生。秋瑾對于歷史的意義之一在于她一生都在強調男女平等，男人的事女人也能干。雖然那個時代女性還沒有條件去做如上得了廳堂，下得了廚房，寫得了代碼，查得出異常等事，但是秋瑾卻在那個時代寫詩、習武去證明女人的能力并不比男人差。
《競雄女俠秋瑾》（以下簡稱《競雄》）中，秋瑾所作的詩詞也成為表現人物的一個亮點，看過的人會發現，影評并沒有大段的擺出詩句去展現她在文化創作上的功績，而是通過女鄰居所拜讀過的敬仰、李月宗教子所采用秋瑾的詩詞來展現她對新文化上的貢獻。
關于詩詞，影片留給人印象最深刻的一句就是秋瑾就義前忍痛寫下的“秋風秋雨愁煞人”，此句正好照應了影片開場天色黑沉、冷風瑟瑟的環境，將一代女俠對國家的擔憂展露無遺

　　［秋瑾］應該是這會兒紀念辛亥的電影里最好看的，不用扎堆的明星包裝，只要安心把故事講好。它的優勢在于切入點小，專注人物的成長過程，不會陷入太多歷史形態的窠臼，120分鐘的片子只剪掉了5分鐘，想來萬惡的審查部門也犯不著跟一部小片子錙銖必較。
　　沒能想到這其實是部風格很正的片子，抽離出以往港片的插科戲說，不是主旋律的那種，但也顯得頗為正經。因為全片的故事結構確實把握地不錯，拍慣cult片的邱禮濤竟然是嶺南大學的文化博士，不管你信不信，看完這片反正我相信了。故事的出色首先來源于劇本的扎實，一看就是用過心的，比那些粗制濫造糊弄觀眾的國產片顯得有誠意的多。
　　要讓歷史片不悶，邱禮濤在敘事方式上動了腦筋，倒敘與插敘更迭，正線與閃回相承。開場用清軍圍剿大通學堂的動作戲份唬住觀眾眼球，繼而被捕入獄的秋瑾在獄中閃回成長的過程。電影整條線走下來，最重要的就是所有的節點都拎地住，不像有些國產片拍后來線索莫名其妙就拍沒了。［秋瑾］最值得表揚地就是這點，hold住，童年、出嫁、留學、革命幾個段落都是有因有果的

于我而言，《競雄女俠秋瑾》所帶來的最大驚喜，某過于是片中無時不刻展現出的“舊瓶裝新酒”氣質，以及精彩迭出的打戲部分。
對于“秋瑾”這個歷史人物，除了歷史書上的種種記載，許知遠的一本《祖國的陌生人》，更曾一度讓我記憶猶新。
1907年7月13日，她在這間辦公室被捕時，穿著白襯衫、黑嗶嘰長褲和皮靴，英氣十足。這一年她32歲，裹過小腳、作過官太太、生過兩個孩子、去日本留過學、研制過炸藥、辦過報紙、結過社，在她朋友的記憶中，她勇敢、尚武，鐘愛慷慨激昂的演說，一心要推翻滿族人的統治，倡導男女平等。她的性格比她的主張給人留下了更深的印象，魯迅記得她從日本歸國前的歡送會上說“歸國后，若有人投降滿虜，吃我一刀”，然后從靴筒里抽出一把短刀，啪的一聲插在演講臺上。

莫道女子非俊杰，精忠報國有紅顏。正是上面這段文字，讓我產生出了去看《競雄女俠秋瑾》的欲望。
相較史詩而言，為了整部電影的觀賞性，《競雄女俠秋瑾》的劇情有了一定程度的改動。但就整劇的立意、結構來說

記得電視劇《鑒湖女俠》的海外發行譯名是a swordwoman，一位女俠客，嗯，痛同胞之醉夢猶昏，悲祖國之陸沉誰挽？日暮途窮，徒下新亭之淚，殘山剩水，誰招志士之魂？這是她在被捕前預感命不久矣寫給她的學生徐小淑的絕筆信。如今看來，晚清十年間也只有她能擔起swordwoman這個稱號了。
漆室空懷憂國恨，難將巾幗易兜鍪。
漫云女子不英雄，波瀾壯闊的大時代，砥礪鏗鏘的火玫瑰，流星劃過黎明沉寂的前夜時，四野的孤寂悲涼凄愴是注定的，冷眼中、凄風苦雨中踽踽獨行也是免不了的

《競雄女俠秋瑾》背影后的聲音——秋瑾與王廷鈞
轉載請注明網址: http://www.3wbaidu.net/zhonghe/vod-58361.html