布萊切利四人組之舊金山第二季

看完第一季，自然忍不住一口氣掃完第二季。然后怎么說呢，和第一季屏住呼吸熬夜看完的流暢感不同，第二季終了居然有心情對劇情吹毛求疵。第一感覺是是不是編劇有調整，然后查查沒變動啊，只有編劇開始偷懶這個理由能說服自己了。當然感覺是個人的，而我的感覺一向比偶像劇劇情還經不起推敲。
與第一季的大幅的前世今生背景交代不同，第二季的劇情偏狗血，個人聞到了為了破案而制造案件，為了引出下文而設置情節的編劇酸氣。第一個案件的引子就覺著蹊蹺，剛開始看到Alice頂著死刑名目死活不說話，又冒出一個年輕姑娘的時候，淫浸苦情劇多年的我第一反應就是絕壁母女關系。只是后來算算，姑娘17歲的年齡與父母的奸情年代對不上號而放棄該齷齪的想法，結果編劇還是猥瑣了。接下來開始找茬時間
疑問一，聰明如Alice，怎么會看到尸體就認為兇手是自己的女兒，就算一開始被嚇得神經短路，呆監獄的漫長獨處時間完全可以作出合理反應。一個已經與生父定期聯系的私生女并沒有理由突然槍殺自己的父親；而更令人疑惑的是作為一個思念長期分離女兒的母親

仍然是很美的服裝道具濾鏡，典型的英劇范。但這部的邏輯還不如上一部。大概是那個時代女性行動力和關系網的有限性和編劇試圖給對手設置更強大背景加起來導致了情節邏輯難以自洽——因為這么強大的組織怎么會是幾個手無寸鐵的女性對付得了的？所以四人組的勝利歸根結底依靠的是國家暴力機關的正直……結果是前一個故事，犯蠢的只是瘋狂科學家一個，軍方得知此事非常震驚（可能嗎？）。后一個故事，一看到走私證據總警督立刻變臉把先前合作的女Boss拷起來（這總警督也太配合了太乖了）

這是一部真正的大女主劇。比起花大力氣去展示女性有才能的作品，我認為在作品中討論女性發揮才能的條件，才是開始在創作中蘊含女性主義思考的起點——前者仍是在男性的邏輯里兜兜轉轉，“有才能”的辯解本身就包含“沒才能”的懷疑，或者說只有相信“女性的才能不如男性”的人，才會試圖用“有才能”來反駁這種觀點。（我不是在區分“真女性主義”和“假女性主義”，只是想說，創作者有責任想得更深一點。）
《布萊切利》做得很好，第一季通過從布萊切利園到家庭這一簡簡單單的場景變化

自2014年HeForShe話題的發起到2017年#Metoo運動成燎原之勢以來，《使女的故事》《了不起的麥瑟爾夫人》《大小謊言》等女性題材電視劇的制作明顯增多。但在這一切之前，已經有一部英劇以刻畫多個勇敢自主的女性角色來表達女性主義訴求了。我指的就是這部女性群戲的翹楚：《布萊切利四人組》。
《布萊切利四人組》分別于2012年、2014年播出第一、第二季，兩季在豆瓣均保持8.4分，IMDB兩季共8分。它講述了幾位曾在二戰時期任職于英國情報部門的女性在戰后重聚偵破案件的故事

兩集一個案子，果然就顯得倉促了許多。
第一案，氣氛的渲染重于案情本身。
一個女人身陷牢獄，幾天之內就要絞刑。時間上給人一種緊迫感。
莫名其妙的跟蹤，翻得亂七八糟的Lizzie的公寓，未遂的車禍。制造一種不知來自何處的恐怖氣氛。
最后草草結束，軍方無辜，科學家是邪惡的。
如果只是科學家自己的實驗，那么他怎么會有手段把Millie的安全權限下調，以至于她不能再為政府做翻譯工作。
第二個走私案，略好于第一個。不過最后也不知道局長Farrow是好是壞。一到破譯密碼的時候就覺得好神秘好性感。

（也推薦第一季，四個姑娘演得非常好，尤其是女主蘇珊，氣質平和睿智，幾乎有“卷福”他姐的風采，就是越看越有味道，不是以第一眼的外貌取勝，而是氣質佳，演技精湛）
寫下題目時還是覺得有些諷刺，第二季萬完全詮釋了個人是歷史的人質這一說法。
曾是幕后破密碼的精英團隊，卻因某些原因簽下保密協議，不得公開自己在戰時所做的工作，盡管幕后團隊的姑娘們一直以此為榮，她們何嘗不是和男人一樣廝殺在戰場，當蘇珊問起曾是皇家炮兵的先生對于戰爭、個體、領導者的看法，他說他懷念的是紀律和忠誠，而對于所謂權威者的決定含糊其辭，他以德國人為例，是把個體的德軍士兵看作魔鬼，還是說他們被魔鬼般的領導者驅使作戰，真的很難說清。
第一個案子“血染雙手”其實不乏反思，就如上一季里揭露了英軍的心理戰模式一樣，這件案子也是以蛛絲馬跡慢慢揭開整個案子的迷霧。只不過是以艾麗絲為引子，她謀殺舊情人，所有證據確鑿。唯有簡相信“她也在布萊切利呆過，我知道她。”那時她也如四人組的姑娘們，因德軍發報員的懶惰、疏忽，得以破譯密碼

《布萊切利四人組 第二季》我們曾是戰士
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