布萊切利四人組第二季為什么換人

（也推薦第一季，四個姑娘演得非常好，尤其是女主蘇珊，氣質平和睿智，幾乎有“卷福”他姐的風采，就是越看越有味道，不是以第一眼的外貌取勝，而是氣質佳，演技精湛）
寫下題目時還是覺得有些諷刺，第二季萬完全詮釋了個人是歷史的人質這一說法。
曾是幕后破密碼的精英團隊，卻因某些原因簽下保密協議，不得公開自己在戰時所做的工作，盡管幕后團隊的姑娘們一直以此為榮，她們何嘗不是和男人一樣廝殺在戰場，當蘇珊問起曾是皇家炮兵的先生對于戰爭、個體、領導者的看法，他說他懷念的是紀律和忠誠，而對于所謂權威者的決定含糊其辭，他以德國人為例，是把個體的德軍士兵看作魔鬼，還是說他們被魔鬼般的領導者驅使作戰，真的很難說清。
第一個案子“血染雙手”其實不乏反思，就如上一季里揭露了英軍的心理戰模式一樣，這件案子也是以蛛絲馬跡慢慢揭開整個案子的迷霧。只不過是以艾麗絲為引子，她謀殺舊情人，所有證據確鑿。唯有簡相信“她也在布萊切利呆過，我知道她。”那時她也如四人組的姑娘們，因德軍發報員的懶惰、疏忽，得以破譯密碼

第二次世界大戰期間，布萊切利是英國政府破譯密碼的地方。
四位在工作崗位上流光溢彩，破譯德軍密碼扭轉戰局的女性情報員，卻于戰后囿于平淡的生活。
女主Susan，擅長模式分析和數學解密，能從大量數據中發現規律作出預測。戰后成為家庭主婦，只能在填字游戲中發揮才華。家庭和睦，兒女雙全，丈夫愛她，卻并不理解她內心的追求。
Millie，精于心理分析，是四人中性格最熱情的一位，戰后在世界各地周游冒險，在一個小餐館打工。
Jean，戰時小組的大姐大，嚴厲不茍言笑

《布萊切利》是2012年（2014第二季）的懸疑犯罪類英劇。故事背景設定在二戰結束之后的英國，在沒有大數據分析的情況下，憑借主人公四人各自的天賦，記下龐大的信息，再從繁雜的數據中提取模式，進行推理。就像大多數推理劇那樣，主人公們在追求外部目標的時候，一定也會伴隨著內心的不斷審問。《布萊切利》的主人公雖然是四位女士，但是她們的內在矛盾并不僅僅是男權壓迫。這些壓迫肯定也存在，但是劇中的主人公們不僅是以女性身份被呈現的，她們首先是作為人被描述的，因此她們面臨的矛盾是普遍性的。

3月17號，歷史上的今天主頁上有一則故事：搶銀行，通常被認為是男性從事的一項危險且非法的活動，但是，歷史上偶爾也會出現“巾幗不讓須眉”的犯罪行為。比如，1924年，美國俄亥俄州克利夫蘭信托公司保險庫內就出現了三個持槍女子，她們不是在拍電影，而是在搶銀行。
追到第二季，故事從篇幅上進行了壓縮，兩集一個故事，雖然人物不變，又多了一位女主，但是情節依然是由我們智商過人的四位女王通過運算、邏輯推理、真槍實彈的一己之力來收集線索，最終和黑暗不可告人的秘密人物或組織較量并勝出，解救了另一些麻煩纏身的女性。
我很羨慕他們所處的年代，喜歡她們古著的呢子外套、牛津包、濃艷的口紅，大波浪的頭發，但我更羨慕她們這一群閨蜜。除了Susan有家庭其他皆是單身，她們光鮮亮麗，有著秘密的政治背景，雖然表面過著普通人的生活，但是卻扮演者“超級英雄”的角色。除了工作和愛情的壓力，還要和暗處的不明勢力斗智斗勇，生活可謂緊張刺激也更豐富。
她們在一起沒有討論最近流行什么發式，沒有談論你家買了多大房子，我家去哪旅行

自2014年HeForShe話題的發起到2017年#Metoo運動成燎原之勢以來，《使女的故事》《了不起的麥瑟爾夫人》《大小謊言》等女性題材電視劇的制作明顯增多。但在這一切之前，已經有一部英劇以刻畫多個勇敢自主的女性角色來表達女性主義訴求了。我指的就是這部女性群戲的翹楚：《布萊切利四人組》。
《布萊切利四人組》分別于2012年、2014年播出第一、第二季，兩季在豆瓣均保持8.4分，IMDB兩季共8分。它講述了幾位曾在二戰時期任職于英國情報部門的女性在戰后重聚偵破案件的故事

這是一部真正的大女主劇。比起花大力氣去展示女性有才能的作品，我認為在作品中討論女性發揮才能的條件，才是開始在創作中蘊含女性主義思考的起點——前者仍是在男性的邏輯里兜兜轉轉，“有才能”的辯解本身就包含“沒才能”的懷疑，或者說只有相信“女性的才能不如男性”的人，才會試圖用“有才能”來反駁這種觀點。（我不是在區分“真女性主義”和“假女性主義”，只是想說，創作者有責任想得更深一點。）
《布萊切利》做得很好，第一季通過從布萊切利園到家庭這一簡簡單單的場景變化

《布萊切利四人組 第二季》高智商的女閨蜜在一起，能干點什么。
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