我從16開始每年都會關注頒獎季，到今年也有5年了。我知道電影當然不是為了獎項而生，但是哈，從頒獎季的熱門電影里就能看出大眾電影的流行趨勢。《貝爾法斯特》就是今年的大熱，所謂的低配《羅馬》但顯然和《羅馬》二毛錢關系都沒有。這部電影拿到了多倫多電影節人民選擇獎第一名。一般來說在多倫多獲獎，奧斯卡之夜上的收獲覺得不少。So，來談談他的奧斯卡前景吧。
首先技術類的獎項，我覺得都沒啥機會，應該是《沙丘》或者《西區故事》包攬。最佳攝影應該可以提上名，剪輯應該也可以，但獲獎幾率感覺不大
貝爾法斯特，1888年開始建港，自1920年起成為北愛爾蘭的首府，是北愛爾蘭政治、文化中心和最大的工業城市。想必大多數人和我一樣，對于這座城市的了解，僅止于網絡搜索的這段詞條，陌生而遙遠，找不到絲毫親切感。然而，對另些人而言，它卻無比重要。
因為這座城市記錄了他們最重要的童年時刻，書寫了他們最珍貴的故鄉記憶，任時光荏苒、歲月不期，它依然銘刻心間，深深地融入了血液，慢慢地化成了詩篇，它的每字每句都耐人尋味，滿是傷懷。
電影的基調讓我想到《上帝之手》的那不勒斯，同樣是關于一種追憶，一種用當下去填補過去的嘗試。
攫取暴亂中的場景，導演緊扣住“家庭”這一關鍵詞，構建出一個孩子眼中的不解與恐懼，以及對未來與愛情的期待。
正因為在“過去”這個時間尺度下，一切正在發生的事物都可以被來自現代的“穿越”視線所原諒。正因為過去無法彌合，當下的人們才能更顯寬容之真義。于是，當我們用一個孩子的眼光去看待這個世界的“混亂”，他們不可理解的訴求、狂熱與沖突之中，家庭的存在是孩子眼中的堡壘。
非常幸運
《Belfast》（《貝爾法斯特》）
如果一個（德國）孩子看待大屠殺的視角都能像《喬喬的異想世界》那樣荒誕，像《穿條紋睡衣的男孩》那樣天真，那一個北愛爾蘭新教徒家庭里的八歲男孩眼中的宗教沖突民族糾紛國家動蕩城市騷亂大概也不會太負面。作為一部半自傳的私人電影，導演兼編劇Kenneth Branagh任性的撒播著鄉愁和回憶殺。對歷史背景和事件發展不以為意，取而代之的是片段式的經歷和個性化的人物。愛開玩笑但也不忘教做人的爺爺，沉默寡言藏情于心的奶奶，頭上扎著蝴蝶結一起做作業的夢中情人，鼓動人加入幫派頭腦簡單的大姐姐
貝爾法斯特的天空離屋頂依舊很近，和平墻也還在那。
北愛的民族問題有很深的歷史根源，沖突兩方有血債累累的傷痕，影片通過一個家庭、孩子的視角揭開了故事的一角。作品克制、優雅、真誠，避開了犧牲等討巧的要素，坦誠地展示著一個家庭如何處理經濟壓力、生離死別和教育孩子的問題，生動且動人。片尾的For the ones who stayed, left ,and for all the ones who were lost讓我動容，尤其最后一句。
梵高的作品飽含他的熱忱和溫柔，叔本華處處流露著他的陰郁和消極
貝爾法斯特：我們留下來，另一半人才能去世界流浪
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