小偷家族深度解析

在憑借《小偷家族》拿到金棕櫚之后的是枝裕和接受采訪時，說自己人生巔峰的一天不是拿獎的那一天——“完全不是”，而是一個與女兒有關的瞬間。
當時她4歲，剛開始上幼兒園，每周都要學鋼琴。在一個星期日的上午，我送她去上鋼琴課。我們倆手拉著手，在路口等紅綠燈，她突然抬頭看我，非常認真地問，「我以后是不能嫁給爸爸的，對嗎？」我當時回答她，「不行啊，雖然很遺憾，但真的不行啊。」我一邊這么說著，一邊真的差一點點就要哭出來了。當時我就跟自己說，我一定要一直記住這個瞬間。（笑）對不起

日本的小說也好，電影也好往往有一個共同的特點-慢熱。
那種感覺就像眼前有一個巨大的水池，你看著水管中流出的涓涓細流，漸漸陷入昏昏欲睡的狀態。不明所以中漸漸喪失興趣的你正要轉身離開，卻發現不知不覺池水已然滿溢。一瞬間池底宛若爆裂一個神秘的黑洞，所有的“堆積”一瀉千里，池與水都不見，只剩下一個巨大的漩渦，你被卷挾于其中，任憑那漩渦帶著你走向“真相”。
《小偷家族》就是這樣一部電影。
不想說是枝裕和，因為那會是的這篇觀后感充滿溢美之詞，不想說樹木希林

文/夢里詩書
以家族為名，對社會底層的聚焦，是枝裕和在電影《小偷家族》中用他不變的細膩與平時，在一個互無血緣關系，靠行竊為生的組合家庭里，既用家人的點滴營造溫馨幸福，也在最后用殘酷的社會現實，戳破著這一家族看似美好的假象，由此對日本社會問題的剖析，殘酷卻也充滿著溫暖。
《小偷家族》的故事是簡單的，簡而言之就是一群社會邊緣人的抱團取暖，但這部電影卻并不簡單，在這個由社會棄子組成的家庭里，是枝裕和透過自己對情感嫻熟細膩的掌控，不僅建立了一個互利共生的“家”，也在只言片語間

小偷家族生活在一個沒有婚姻和血緣維系的家庭中，他們相處融洽，相依為命，日常的每時每刻都有脈脈溫情暗自涌動。[看過的都能感受，不贅述了。]為什么這些溫馨溫暖在有的正常家庭卻變得難得一見呢？
或許因為正常家庭的成員個個都不把自己當外人，而小偷家族人人都清楚彼此之間實是外人。
正常家庭的成員之間往往對彼此有過高過完美的情感需求或人生寄望，又或傷害對方而不自知，又或犯錯卻認為對方作為家人應該理解……等等，隨之而來的是冷暴力，情感虐待甚至家暴

《小偷家族》是個群像戲。有一段看起來，被認為是比較游離于整體家庭的戲，即松岡茉優與池松壯亮的擁抱戲。
如果只是看到劇照，你會好奇，松岡擁抱的是誰？他們為什么相遇，又為什么在哭泣。
事實上，這兩個人物，隱藏了一個關乎全片的，所謂拾取和挑揀（pick）的戲。松岡與池松，互相之間，只是代號的存在。他們互相選擇，并且有了微弱的關系超越。不難發現，池松那個人物角色，是一個孤立無援的存在，你很容易發現，他傷害了自己（手的特寫），這種傷害也必然會反噬，不免會報復社會與他人。這組人物關系

本文涉及大量劇透。
看了兩遍寫的，如有細節疏漏，歡迎指出。
最初喜歡是枝裕和導演《步履不停》《比海更深》兩部影片，最折服于導演把影片主要篇幅用來講述角色們一天甚至一個晚上的故事的敘事，這一過程中，生活瑣碎而真實的質地展示得十分動人。
而《小偷家族》這部影片的時間，乍一看是散落在一年四季之中，從冬天開始至下一個冬天。但稍加留意，你會驚喜地發現，除了重頭戲夏天——根據我的測算大概講了8天的故事——其他季節發生的故事都幾乎是連續的兩天，電影的內在時間保留得十分完整。無疑

小偷家族：中川雅也出演，這個由不相干、沒戶口、援交女、小偷組成的家，嘲笑了所有人的冷漠！
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