百元之戀講的什么

廢柴的一生，一生的廢柴，究竟廢柴是什么呢，看這部電影時候我總是在對照著自己，我也是32歲，也喜歡什么都不干呆在家里打游戲，無非我就是有工作，日復一日乏味的工作，賺那點房子都買不起的錢，看著看著自己也會笑一笑，不是影片有什么笑點，而是看到了自己的影子。
在女主離家之后被一個猥瑣的老男人同事強奸，再之后打電話報警被強奸那些話語之中總覺得她沒撥110，而是對著電話心理上報了警而已，我是這么猜測導演的想法。同為廢柴的男主，因為知道女主喜歡他不會被拒絕而約會了她，可能是日本的傳統文化關系女人絕大多數都是很依附男人的，曾經說過放棄做女人的女主又重拾了那顆女人心，愛總是來的那么古怪，即便男主半路甩了女主，去和一個好看的女人在一起，女主依然在最后欣然接受男主的歸來，毫無責備之心，用久違的大哭來宣泄著什么。（難道這也是日本根深蒂固的女人思想嗎？）
縱觀整部電影從第一個鏡頭開始，我就很反感日本導演的鏡頭，那種鏡頭非要完美的機位，完美的表現出導演百分百的意圖，女主頹廢到極點的表情

《百元之戀》是這樣一部電影，它不會讓你輕易猜到故事的下一步如何發展，它也不會讓你如愿以償的看到小人物如何成功地擊敗生活，它講述的是關于一個一事無成的廢柴女的故事，但是沒有逆襲，也沒有勝利。
電影一開始，伴隨著裁判的倒計數和嘈雜的助威聲，畫面中央出現了一束眩暈的燈光，令人乍以為這是拳擊比賽的現場，但隨著鏡頭向下方直搖，原來是一子正在聚精會神地抓著手柄和上小學的外甥玩Play Station上的拳擊游戲。這種滑稽的莊重感貫穿了整部電影，而一子在第156次連勝擊敗外甥之后，那句風輕云淡的 “人生可沒那么天真”似乎也埋下了電影最深層的基調。
“構圖是電影攝影師工作之中最為關鍵的一環，畫面的平衡——演員與電影空間的關系是幫助觀眾了解人物思想的最重要因素。”攝影界的無冕之王羅杰·狄金斯（Roger Deakings）如此描述演員和空間的關系。日本電影給我們的印象總是一絲不茍的貫徹著極簡主義，其中對攝影機的使用樸實并且常規，鏡頭，角度，燈光和移動并沒有也無需太多的技巧。《百元之戀》中

在強忍著不適感，強迫自己不要關掉視頻，花費將近兩個小時看完《百元之戀》后，我又一次對豆瓣某些八分電影產生了深深的疑惑。

是什么人在給這種電影高分？

于是為了緩解我內心的疑惑和好奇，我跑到豆瓣對應的電影條目下，大概掃了掃長評和短評，基本上全是贊揚之聲。
我本來的要求不高，只是找到和我觀點看法類似的影評，點個贊罷了。然而竟然沒有！
于是是可忍孰不可忍！

自己寫一篇吧。
以下劇透：（這片子劇透了其實也沒啥不好）
主角一開始是一個沒有廉恥之心的啃老妹子，光吃飯不干活，還和看不上她的姐姐打架。
后來主角被趕出家門，在一家百元店打工（類似我國的五元店）。工友是猥瑣流氓，老板是抑郁癥，前工友是個神經質的大媽。
主角暗戀（姑且叫暗戀吧）的一個男的是個落魄大齡拳手，上了主角一次之后見異思遷，把主角甩了。
主角在被落魄拳手甩掉之前，還被萎縮男同事強奸了。

于是主角跑去練拳。
（我以為練拳之后就開始燃了！還有些小激動！）
結果是我想得太天真了！

太喜歡這個角色了，這就是那種看完了很久很久想起來都會心里覺著暖暖的卻又被揪著不放的角色。很開心認識你，一子。你的一舉一動 每一個微小的表情 都被我小心翼翼地好好捕捉了，放在了心里。
在喪得不行的生活面貌里想要站起來好好地生活，就跟在自我建造的玻璃城堡里接受普通的自己學會生活一樣，是件痛苦而又讓人feel alive的事啊。
然后，還有比這更好的片尾曲嗎？
“這場電影馬上就要結束
請忘掉這樣的我
今后的每一天
就算不拍成電影
普通地過每一天就好 ”

《百元之戀》吉村界人主演，誰會心甘情愿被生活qiangjian
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