《高個兒》：電影昭示悲慘時代之背景下女人依舊發髻整潔衣著體面走路肅肅？不，影片借助大個兒，試圖解答這個世界混亂荒謬的謎底。本能，欲望，愛，三者一起作用在我們每個人的靈魂與軀體里，如此清晰透明攤牌著悲慘世界的由來。人是宿命里的小人物，即便有法超越，依舊會和混沌不清的世界扭力糾纏，因為，活，就是與我與他與生存的——交換！
喜歡俄羅斯文學。且篤定：悲慘痛苦傷痕才能成全一個人的心環。沒有痛苦的人，一張白紙。而那些張力著全情、茍且偷安的自我，最后，亦不會暖尾。你了解了一些規律
戛納新寵兒康捷米爾·巴拉戈夫（Kantemir Balagov）的第二部作品，濃重艷麗的色彩依然是視覺風格的主導，再加上極其細致工整的美術布景，令人物角色猶如行走在一幅幅油畫之中。這種美學取向相信是這位新導演最拿手的個人標簽。然而，相比起驚艷的處女作《親密》，這部在色彩上的運用更像是一種費盡心思的解謎游戲，有點難以與實質指代或隱喻意義緊密契合。除了在色彩美術方面沒太大突破之外，還無意中暴露出導演對個人風格過于自信，不夠節制的處理令節奏變得沉悶拖沓。
題材選擇相當大膽
〈Beanpole〉譯為《高個兒》，它花了2個多小時講了戰后那些難以重建的內心墻壁，它們一次一次坍塌，而我們仍扒拉著這一地碎石，分不清什么是希望什么是因希望被困于當下。
被醫生、家庭放棄的傷兵，打安樂針后，吸食這人間最后幾縷女護士吹給他的煙。無法生育的戰時營中女性，失去唯一的孩子，卻寄托希望于另一個無法生育的營中女友能有個孩子。
鏡頭一轉，是一位中產女性帶著小狗出門遛彎，她拒絕另一個被戰爭摧毀的女性進入家門，和自己的兒子成婚，她聊著自己兒子的情感有多易變，寄托于這樣的愛情沒有出路
一邊說著太痛苦，不會再看第二遍，一邊又一遍一遍在想這部電影呈現給我的內容和體驗。發短信給法國大叔說，"C'est un film souffrant et désespérant."（這是一部令人絕望和痛苦的電影。）他回復我說：“C'est l'ame russe.”（這是俄羅斯之魂。）或者說，我應該再加上一個形容詞“étouffant”（令人窒息的、壓抑的）。
拍攝這樣的題材的確需要很大的勇氣，并且也令人敬佩。這種苦痛和壓抑，在影片中并不依托于渲染人物劇烈的情緒波動，它就這么存在著，就好像周圍的空氣都開始變得凝重
“高個兒”超出字數限制的短評-蘇俄電影的情懷
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