白日焰火杜綸鎂摩天輪

（首先要聲明，我看到的是國內上映的版本，很可能因為刪減過多而讓我的批評的有失公允）
我始終認為，如果一個電影不是讓人看完后感覺美好幸福感動，那么心情沉重換來的就應當是有意義的思考。可以是對宏觀的問題的反思，可以是對個人命運的感慨。可是看完這部片，卻覺得只有沉重與壓抑。

下班后，我拉著老K來到電影院。老K一路上都很不情愿，面孔像劣質印章一樣筆畫生硬。
“今天晚上你不是來看電影的，你是來陪我聊電影的。“
“操，我最近清心寡欲，對長腿大妞都沒興趣，所以別指望我有勁跟你聊什么。”
“別急，你會對長腿大妞感興趣的。”

來到電影院，我和老K比鄰而坐，這部電影光線有點暗，不過還好，前面沒有嘰嘰喳喳的男女，可能他們以為這是一部懸疑片。
故事進行的很順利，一開始我就不小心把主要的注意力都集中在桂綸鎂身上，因為我第一次發現她不是平胸，對著她身上的米色毛衣，我有些沉醉，飛機場變成B罩杯，這的確是一件令人欣喜的事。
我想老K一定也注意到這個細節了，因為電影開始時他就對我說：“這腿怎么這么好看啊，這是桂綸鎂嗎？”
關于桂綸鎂身材的討論并沒有繼續下去，因為哈爾濱有著無窮無盡的冬天。于是，我們只好將注意力轉移到影帝廖凡的身上。

煤塊，漆黑而具體，時間在它的身上無限地累積直至永恒。就在這一堆現實的煤塊里，電影的第一個鏡頭發現了一段肢體，一個不完整的人。于是這開場成為了一個對整部電影的隱喻：人性在眼下的現實中四分五裂，天女散花般灑落在時間之中，任你怎樣拼拼湊湊也不能再完全。

刁亦男這一部柏林獲獎作品《白日焰火》顯然是在討論這樣一種生存的困局。我們注意到，影片里所有的主要人物都處在封閉而壓抑的狀態，特別是性方面都得不到滿足，孤立在自己的世界里被時間的夜車帶向遠方。

顯而易見，男性的受挫是片子的重要主題之一。女主角的丈夫以及干洗店的老板即是典型例子，一個變成了影子一樣不存在的人，另一個唾手可得而不得幾乎是個廢物。這點在男主角身上最為明顯。影片開篇便強調他和妻子的離異以及事業的墜落。身處谷底的他迫切地要去抓住一根稻草去“贏得人生”。這一場旅途走完，他找回了原來的位置，但是否因此就完整了呢？這點片尾以一種詭異方式獨舞的他自己清楚。

「白日焰火」基本上屬于用比較裝逼的方式講了一個名為《一個皮氅引發的血案——男人為殺人之妻隱姓埋名五年 舊日警察步步逼近一舉破案》的知音雜志封面故事，特別之處大概在于星星點點對于九十年代末日般的小城的細節的描摹與丑萌丑萌的廖凡的演技鋪墊。
故事的背景在因為“你瞅啥啊”“我就瞅你咋地”就能引發械斗的東北小城，開頭哐哐哐幾槍把警察同志們都整死了，碎尸案也貌似蓋棺定論。五年后王隊當上了隊長，剩張自力孤膽英雄一樣的在廠區趁著酒勁兒亂摸女同志。
想象多年后一個并不眼熟的人神秘的跟你說“我曾經出演過得金熊獎的片子”，你興致勃勃的問“你演了什么”，他答“我演的偷廖凡摩托的那個”。
總之就是基調雖然慘烈，但并沒有慘到哪兒去，一切放在小城的背景下顯得理所應當，街景里的大餡水餃招牌也真切的出奇。
桂綸鎂長了一張禁欲勾魂臉，就是那種“看上去性冷淡但其實激情四射”的款。所以這個整部片子只有不到十句臺詞且普通話都說不太利索的角色讓她演還算討巧，畢竟殺人犯么，不能看起來滿臉性欲對吧。

　　 看《白日焰火》的時候，會覺得吳志貞太能忍了。那么大的事兒，就擱心里悶著，那么大的算計，也是一個人完成的。女人能到這一步，心再大點，沒有不成事的。運氣再好點，也不能只是個洗衣工。
　　 電影里判斷這樣苦大仇深的女人很簡單，就是看她有沒有表情。內心裝著事兒的女人，喜怒哀樂的變化都不大，內心的起伏也很小。像是《白日焰火》的桂綸鎂，表面上云淡風輕，骨子里必定翻江倒海。文藝片的女主角有三寶，胸小，話少，表情屌。桂綸鎂演這樣的角色也頗為和諧，好像沒有什么人能替換這個角色比她演的更好，其實五官素雅的演員來演說不定也都差不多，只是桂綸鎂身上還有種被塵世碾壓后殘存的優雅。吳志貞這個女人是要很優雅的，要張自力一看就春心蕩漾，同時也要靜，要內心波濤洶涌的靜，要泰山崩于前而不倒的靜。

回看刁亦男的擒獅之作，時隔六年，仿佛片中的張自力調查那樁五年前的碎尸案一般，朦朧氤氳，魅惑誘人。
應該說，自從王兵的《鐵西區》以來，東北凋敝冷峻的氣質影響了后面的中國導演面對這片土地的創作趨向。當然，細心的人也能在電影里找到不少仿作痕跡，比如《冰血暴》……然而，仿作也有高低之分。能夠拿下柏林最高榮譽，這是跟刁亦男清晰的表達內核分不開關系的。
[冰血暴]

《白日焰火》由怖故生愛，由愛故生憂
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