二十部經典高分科幻電影

文 |安托萬·德·貝克
譯 | 方爾平
在塔可夫斯基的電影中，主人公總在尋找。面對著所處的物質世界和精神世界，一群尋尋覓覓的生靈一面在其中四處游走，一面不斷對其提出質疑。
這位俄國導演的所有作品都是這種雙重性道路的建構模式的反映：伊萬搜集著敵人的信息，同時也在找尋痛苦；盧布廖夫奮力作畫，同時也在等待著神的啟示；戈爾特察科夫尋覓著他的鄉土，同時也在追尋他的靈魂；亞歷山大想要拯救世界，同時也想拯救人們的精神。
在物質世界里走過的道路總是和受傷靈魂的前行緊密聯系在一起

17GB的畫質，看后聽戴錦華老師的分享：沒有使用任何太空奇觀的科幻片，在老塔這里，科幻的極致是哲學。關于后人類主義：怎么認識人、認識世界、認識非人的存在？虛構了索拉里斯學，指向人類中心主義的荒謬與認識的有限。人類借助理性能否認識一切？認知有不可到達之處，宇宙有不能認知的能量存在。恐怖來自人類記憶的深淵，以記憶的重返面對自己。我們認知到的所有知識都建立在人類中心主義上，最后的鏡頭有無離開太空站仍是懸念。彩色（客觀、現實、科學的）和黑白（長鏡頭、蒙太奇、情感世界）鏡頭混用

1/飛向未來之前，先飛向自己。
有時候想想，活在夢里有什么不好？人為自身的快樂活著，有什么可恥的。
2/片頭的水草隨水流搖蕩，轉到水面上，霧氣翻騰變幻，但如此安靜，岸邊的一切都沒有變化。時間那么快地在流逝，然而也如此地沉靜。
3/人永遠走不出意識的海洋，然而總有一些東西比任何科學問題都來得更有意義。這是我們需要創作和文藝的原因，是我們存在的原因。
4/此刻望著窗外樹影間的月亮的我，希望你也能看到我眼里的景象，雖然我不知道你是誰，但我想總有那么一個人，總會有的。

好的電影讓我無法寫影評來描述，看到的東西還有思維不一定能夠轉換成文字，就算寫完也感覺不好，刪除再寫還是寫不好。
人存在于自身局限的感受和經驗，把以上全部拿掉，人就什么都不是。科學可以丟掉一切尋找真理，以至于不相信人的存在——只是一堆物質的平凡組合。但是主角深知此理卻對大海幻化出的人淚流滿面，可以看成是對人的深切的愛，愿意沉淪于此。
對于科學的冷酷，從另外一個方面來說，以人類認知來探尋宇宙，也就被人類認知所局限在某個維度中，測不準原理如果可以用在這一方面的話，那么認知的最終結果可能導致人類自身的毀滅。

——鏡像之謎，記憶之海，愛的孤島
“不要把科學問題弄成愛情問題”
但塔可夫斯基偏要，所以看到最后，你會發現這其實是部披著科幻外衣的“偽科幻”，影片的核心是要講迷失的人類之愛。
鏡像之謎
飛行員亨利?伯頓后來說：當他在索拉瑞斯星上空失去對高度的控制時，透過層層膠質狀的霧，望見那”海洋“，先是波浪消失，接著海水沸騰，變成淤泥，最后看見4米高的巨人......大家聽完他的講述，覺得他看到的只是他的幻覺，幾乎不可信。
多年后

“飛向太空”索拉里斯星——與記憶的博弈
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