新女性百度百科

這部電影創作與１９３４年，由聯華公司出品，導演蔡楚生，主演為阮玲玉、鄭君里等。作為標志著蔡楚生電影事業邁向成熟的輝煌篇章，《新女性》這部影片可圈可點之處實在不少。該片上映時有插曲而無對白，可以看作是中國電影由無聲通往有聲的過渡橋梁。影片中，阮玲玉的表演也可謂入味三分，哀艷絕倫。然而在這里，我只想淺談我眼里的《新女性》在創作上的三點特色。
一、敘事流暢
我想，《新女性》最大的特色便在于它在敘事上的流暢。而這從來都是蔡楚生電影吸引觀眾的一大亮點。
故事發生在上個世紀三四十年代的上海。青年女性韋明，出生于封建的書香門第。她不僅面容姣好，身段妖嬈，更是多才多藝，有知識有文化。韋明為了追求自由戀愛，脫離家庭，與戀人離家私自生下一女。但不久后韋明卻遭遺棄，只得只身來到上海，在一所私立學校里做了音樂老師。容貌出眾的韋明不幸被學校里的董事王博士看中，但面對王的猛烈追求，韋卻不予理睬。工作之余，韋常向報社投稿，認識并喜歡上了編輯余海濤。鑒于從前的痛苦經歷，韋從未向余道出真情

《新女性》雖是部默片，整個故事敘述非常流暢細膩。有人說電影的人物塑造上有其立場，但個人認為這絕不影響想要批判和反思的問題。這就是一部優秀的電影作品。女主韋明為追求婚姻自由而逃離了原來的家庭，可惜她的愛人毫無擔當，最終拋妻棄子。韋明將女兒托付給姐姐只身來上海。她成為了一名音樂老師，同時也認真創作自己的文學作品。不久，韋明被假裝單身的婦之夫王博士熱烈追求，此人追求不成就使絆子讓韋明被辭退。丟了工作無法糊口又急需籌錢醫治病危女兒的母親不得不被逼走上“一夜風流”賺錢的路

14.04.21 電影資料館修復版
阮玲玉真的很美..之前總會把張曼玉代入她的形象，可的確是很不一樣的。沒有錐子臉蛇精眼，也許算不得漂亮，可那種柔美的風骨讓人無法將視線從她身上移開，低頭時濃得化不開的愁怨，笑起來嘴邊的小梨渦俏皮中帶著媚態，瘦削的身材隱隱襯出完美的比例，旗袍是為這樣的東方美人打造的。
看得出她在這部絕唱中對角色的投入，如此才貌的一位女子，新的學識新的思想勇于去愛，也對那時候婚姻對女性的桎梏有了略顯極端但也算清醒的認知

該影片講述了一個深受五四運動影響的具有新思想的女性韋明，在壓迫和自我實現中掙扎的故事，影片敘事流暢，抒情細膩，沖突強烈。
韋明是一個有著反抗精神，渴望獨立，渴望自由的女性，甘愿賣身為女兒治病，也不愿出賣靈魂成為王先生的俎下魚肉，飽受精神、生存、階級、輿論的壓迫，被現實擊垮。這留給我們一個深刻的問題，究竟誰是新女性？
影片中還有另一重要女性人物阿英，她有才華，有韋明有的新思想，也有韋明沒有的力量和精神

這片比神女要激進大膽，且流露出左派的意識形態和先進于時代的女性意識。女主韋明拒絕成為婚姻里的奴隸，寧愿出賣身體也不愿出賣“靈魂”，這里既有關于女性自我和自尊的微妙心理，也反映出女性啟蒙運動中新的性觀念和貞操觀。
韋明是一位作家，她的書即將被出版了，主編要求署名時多加女士二字，并且把她的照片刊登在報上，當作吸引讀者的廣告。這里表明女性和女性的視覺圖像被大眾消費以滿足讀者的窺私欲甚至色情想象。
韋明的悲劇完全折射出男權社會對女性的戕害，她試圖反抗卻無能為力

這部影片的主題是極具現實意義的。女權永遠是社會上的一大痛處。婦女并沒有解放，持之今日都沒有真正的解放過。《神女》，《中華女兒》，《姐姐妹妹站起來》........女性題材永遠存在于電影之中。（關于女權電影知識，還要進一步的學習）但不能披著內容好的外衣，來遮掩藝術表現力的廉價。縱觀中國30年代的影像史，第一次看到車內景象（即使是有，也沒做到如此有詩意），阮玲玉靠著車窗，她的憂郁無奈。車窗比作銀幕，放映她與人的交際。如果把這場戲安排在影片的最后，放映著她的影像

《新女性》鄭君里主演，兩位粵籍上海影人鏡頭下的都市、鄉村與“自然
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