奇克·蓋瑞

兩個人，在沙漠戈壁里行走，直至絕望。在觀看影片的過程中，尤其是前半段讓我想到了雷查德的《昨日歡愉》，同樣是兩個男人離開都市前往遠離現代文明的大自然之中尋找既定生活之外的生命元素。《昨日歡愉》里他們去到了密林深處，而本片則去到了一望無際的遼闊隔壁與荒漠，視覺更加壯闊，人更加渺小，這種渺小與巨大的對撞也注定了個體的迷失。美國獨立電影經常會將故事放置在西部荒原中，一種關于旅行、徒步、戶外、公路、自由的尋找和逃離主題成為了美國公路電影的標簽

Gus的這一部 深深地造福了廣大善用或不善用快進的裝逼者...
像風光宣傳片一樣不緊不慢的鏡頭 不由得讓觀影中的無聊者萌發了研究攝影構圖的興趣...
不了解劇情的觀影過程 易讓本人產生荒唐的幻想...
比如此部 當發現兩人都叫Gerry時 大腦不由一陣活躍 暗自yy最后所有的苦旅瞬間消散 因為會有某個人一夢醒來...心理懸疑什么的都是浮云...自知只是yy 因為聲音渲染下的氛圍嚴重不符
Gus用心布置的聲音相較其他重視配樂什么的導演都是雜碎...影影綽綽的各種雜音 在<迷幻公園>里 是滑板少年們在長廊里掠過的模糊身影和Alex心中的瑣碎煩惱 在<大象>里 是平靜校園里的暗流涌動和外部世界侵入Alex（哦，好多的Alex）腦海的喧囂 在這里 是Gerry一路的胡思亂想 地點在變換 聲音在重復 虛弱之后的恐慌感在內心的無意識絮叨中蔓延...

在電影開始的幾分鐘里，我還期待著這會是怎樣的一個僅由兩人演繹的曲折離奇的故事，但是當看到兩位主人公從開場的公路駕車長鏡頭發展到了荒野走路長鏡頭時，我幾乎確定期望即將破滅。秉著從不始亂終棄以及永不快進秒退的觀影宗旨，我度過了這不太尋常的一百分鐘。
坦白說，一部大部分時間都在展示主人公走路和自然風光的電影一點兒也不有趣，況且他們走路就只是在走路，沒有耍任何花樣。畫面中兩個Gerry走著，背景或是無垠的曠野或是不絕的山巒，在看不到盡頭的空間里時間似乎靜止了，只有兩個人機械地走著，只能聽到雙腳與地面有條不紊的摩擦聲。大遠景鏡頭將人與自然之間的懸殊差距體現得相當徹底，特別是臨近結束的那一段路，給人一種“走了很久卻還是在原地”的感覺，加之低沉吊詭的配樂和一些類似于自然風的聲音更是無限放大了這種感覺，倘若不是天色漸明在提醒觀眾時間也在“走”，保不準有人就會在這里猛按快進，結束痛苦。
如果看慣了那些快節奏的電影，那么《Gerry》絕對會讓你如坐針氈，它慢得可怕，且絲毫沒有取悅任何觀眾的意思

如果回到“藝術是什么”這個問題上，有些類似于生命終極哲學問題“我是誰”，自然不是一兩句話就能夠闡釋明白。面對這個問題，每個人自然會有自己的定義或者標準，在蘇珊.桑塔格看來，藝術不應該是真理的助手，其目的在于提供一種體驗，而非是一個聲明或者回答。差不多同時代的梅雅戴倫也在自己的文章中描述了自己的藝術觀念，與桑塔格不同的是，梅雅還有另外一重身份，實驗電影導演。這個身份對進一步體會梅雅的藝術觀念以及理解《蓋瑞》這部電影都是頗為重要的

《蓋瑞》2002，這是每個人都可能經歷過的心理困境，至少我有過
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