蔣雯麗演的立春電影

一談起上個世紀八十年代，四十左右歲的人就兩眼放光，人老的標志之一是容易懷舊。從“祖國山河一片紅”到全民拜金，時代的洪水將“為藝術為愛情”的八十時代迅速淹沒，十年光景成追憶。人老的另一個標志是接掌時代的話語權。用影像書寫八十年代，這是件頗有使命感的事兒，想一想都讓人心潮澎湃。因此這類懷舊電影，結結實實地楔進當下商業片與寫實片的縫隙：賈樟柯的《站臺》、王小帥的《青紅》、莊宇新的《愛情的牙齒》、婁燁的《頤和園》、唐小白的《動詞變位》、張揚的《向日葵》、李少紅和曾念平的《我們》……現在又有李檣編劇、顧長衛導演的《立春》。
一、《立春》勾起了私人記憶
看《立春》之前我滿懷期待。從作者訪談和點映后網友的評論得知，這部影片講述的是八十年代到九十年代中國內地小城市幾位不甘庸常生活的文藝青年的故事。我也曾經是這樣的“文藝青年”，九十年代初生活和工作在一座內地小城市。《立春》的劇情喚起了我的記憶。就像《站臺》一樣，我把《立春》看成是一部拍給我們這些曾經折騰過的中年人的電影。
像王彩玲一樣

開始的開始，是她在唱歌；最后的最后，她牽著小凡的手慢慢走。
王彩玲變得幸福了，當她放棄了自己的理想之后。
王彩玲長了一張標準的電影丑女的面孔，我覺得用觸目驚心的丑陋映襯華麗的歌喉和清高的性格有些刻意，甚至不夠自信——不必非得長黑斑和齙牙，相貌平凡得模糊掉的女子，一樣可以很有說服力的得不到自己想要的東西。
過得是慘還是滿足，旁人其實一眼即知，即便大多數時候我們并不認為表象可以忠實的披露內心。但看看那時的王彩玲，奔波、惆悵，胃痛的時候幾乎是爬到鄰居家討藥，唯一的光彩是綻放出夜鶯般的歌聲時，卻又自嘲為六指般無用，郁郁不得志；愛上了不愛她的鮮桃，拒絕了想和她過日子的爛杏；粗絨線的舊衣服上永遠搭著代表優雅的披肩，用自我催眠的病態虛擬著遙遙無期的成功……當她終于從高塔上跳下的時候，我覺得我認為的沒錯，她供奉著那又神圣又卑微的夢想，活得很辛苦；然而她又腫著臉裹著手坐到了鋼琴邊上，我便開始擔憂她何時可以解脫。
影片的后半部就是一個破裂的過程。通俗的來講，王彩玲屈服了

原文：http://www.bimuyu.com/blog/archives/44046802.shtml
顧長衛的《立春》，我覺得不錯。這片子寫的就是“陽春白雪”和“下里巴人”的故事——迷戀“陽春白雪”的人被困在“下里巴人”的環境里，特痛苦，特擰吧。這個題材好。為何？因為那種“高雅藝術”（歌劇、芭蕾、油畫）和底層環境（偏遠、封閉、保守的小縣城）的對比、那種強烈的不和諧感——特能出戲。這電影讓我想起小說《過于喧囂的孤獨》（一個廢品收購站的管理員沉浸于閱讀在廢品中找到的書籍），不同于這篇小說的是，《立春》里的人物都不滿足于當前環境，努力想逃脫，但不斷失敗，于是總是很痛苦。
蔣雯麗演的主人公王彩玲確實很精彩。這是一部寫人的電影，老公導演，老婆主演，于是主人公的人物形象得到了更大程度的關注、被提到了核心的位置。張藝謀早期的電影之所以好，就是因為當時張老師和鞏俐老師還沒分開，所以作品全是以塑造（鞏俐扮演的）人物形象為核心，出來的東西有深度、有看頭。后來鞏老師走了，張老師不再注重塑造人物，改玩兒場面、玩兒畫面了，什么效果大家都清楚。扯遠了。

中國電影我不知道怎么形容《立春》卻是我男朋友看懂的一部。從verycd上面下的帶有英文字幕片子，我外籍的男友真地看了進去。從《孔雀》到《立春》，從一個拿大被單子縫降落傘到一邊兒聽意大利語一邊兒做演出服，從一個神經兮兮成天打算跳傘學手風琴的女孩子到聽著意大利語有事沒事兒往北京跑一口一個調到北京的狂丑女人其間是呼應的。

如果說這部電影所說的是對理想主義者的鞭笞，我倒是覺得是對現實主義者的一種掘墓。原因如下：就拿王彩云的一句話……我寧吃仙桃一口，也不要爛杏一筐。…… 他們活得很頑強，黃四寶一個畫畫的5年沒考上美院（其實考上了又如何）被人罵得光屁股躲床底下，那時候他沒有屈服；朗誦詩歌那段兒人家一句話：……就是比我命好……對呀，就是比你命好并且權貴在身沒轍；立腳尖兒的胡老師永遠的雙排扣風衣，白手套白圍脖，然后揮舞著扇子教學生跳舞，他們也沒有屈服。
但是他們在現實主義無情的鞭撻下屈服了。賣羊肉，被人追殺，強奸未遂……一切的最終使回到了現實主義世俗的原點

我讀高中的時候，在城中村里的畫室學過畫畫。下了樓往右轉是一條按摩美容街，每天晚上六點左右的時候她們會先去旁邊的幼兒園把孩子接走，然后再擦上紅嘴唇站在路邊抽煙。往左走是菜場，幾乎每天都有人因為仨瓜倆棗干架。我住的地方有一扇小小的窗戶，伸出手就能摸到對面樓人家陽臺里晾的內衣。早上畫完速寫就到樓下浙江人開的小籠包店吃包子，半夜畫完素描會去菜場街廣東人開的粵菜館子喝二鍋頭吃燒臘。
讀高中的時候，未經世事也對藝術似懂非懂，我會等沒人的時候偷偷觸摸擺在畫室里只有上半身的拉奧孔。

【立春】人物鮮明！每人心中都住著一個王彩玲
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