入戲又叫什么

無疑影片中最讓人印象深刻的是關于“批斗”的部分，但也由此產生了好多爭論。盡管本片沒有在國內大規模放映，但在這些為數不多看過的觀眾當中，但還又很多意見分歧。
大部分看過的觀眾都為這些演員在劇組高壓環境下人性的轉變所震撼，氣憤亦或是同情。但還有一部分敏銳的觀眾熱心提醒，說不要忘記所有這些出鏡的全都是“演員”，表演是他們所有行為的一部分。
也許這些有道理，但我覺得從另一個角度出發，這些沒有那么重要。在我們真實的社會生活中

我是《入戲》導演董雪瑩，影片在FIRST影展國內首映后，給劇中某位拍攝對象以及他的家人（母親和妻子）造成了極大困擾！我聽到后也有些難受，更多的是內疚。疫情期間也有另外一位演員打電話給我表示對故事不滿。所以我答應他們不在國內有任何公開放映，也不會有任何正版資源，我推掉了所有的付放映費的邀請，也想盡了其他辦法保護劇中的人物，當然，這樣做也降低了我對他們的內疚感。
請看過的觀眾不要把情緒，犀利的言論放在我拍攝對象上，有問題請Q我，看到一定盡力回復，謝謝

一群入戲很深的演員
采訪撰文：沙丘
從古斯塔夫·勒龐的《烏合之眾》，到菲利普·津巴多的“斯坦福監獄實驗”，再到丹尼斯·甘塞爾的電影《浪潮》都告訴我們集體會影響一個人，而且讓這個人變得很可怕。
七月底，我在西寧FIRST青年影展看到的紀錄片《入戲》也一樣，講述一群為了演繹“文革角色”的青年演員，在封閉培訓過程中，逐漸入戲，上演“文革實驗”的故事。
2010年，導演董雪瑩想拍攝一部關于演員生存狀態的紀錄片，于是通過朋友聯系到正在籌拍《記得年少那首歌》的導演葉京

乍一看，年代感十足的海報和服裝，很難不讓人聯想到《浪潮》，但拋去這層年代感的外衣，攝像頭記錄到的其實是員工們為了迎合領導而陪著過家家，只是這一次的職場是年代片劇組。
作為紀錄片是個還不錯的故事，畢竟把紀錄片與可以設計劇情層層推進的電影（如《浪潮》）相比較不合理。與其說本片是紀錄片版《浪潮》，倒不如說有些像是紀錄片版《泡泡劇組》（喜劇片：新冠期間演員們為了拍戲被迫住進與世隔離的酒店引出的一連串鬧劇）。可能是因為篇幅有限，加之主要拍攝對象眾多

這部紀錄片一口氣看了幾遍,.心被刀割!噴著血!赤裸裸的看到一位導演為一己私欲忽悠了一幫為藝術獻身!急不可耐想成名的人上刀山下火海浪費青春時光!首先這種題材和涉及的內容又是絕對禁止公映的.做著毫無意義的事!其實現在生活中這種事還正在發生.
這部片子看到了演員!不入流的演員!卑微到了一種境界,讓我想起了周星馳在影片里的一句話“那個人好像條狗唉”這種境遇只能用“不識廬山真面目,只緣身在此山中”.是這部片子的力量

看了看上面的說這片子是洗腦，看到“文革批斗”的菜名，然后就扯上他們的天花板“集體無意識”。我覺得上面公眾號才是最好的體現。
這部紀錄片對象是劇組，展現的是部分中國青年演員演戲的過程，所以我也就只談劇組。全片看完，女演員站隊時嘴里只能蹦出我為這個戲付出了xx；男演員站隊時就是ctmd的臟話。演部戲演的是單線程腦can，事實上在平常生活中也是個單線程腦can，價值觀里只有名，又將名轉化成演員的修養，為了這個我干什么都行，可悲。

“入戲”？別逗了，這講的就是大部分劇組的美好每一天
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