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*為了表示我對《銀翼殺手》以及《銀翼殺手2049》的尊敬，本文略慢略長……

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《銀翼殺手》作為科幻片歷史上最偉大的作品之一，在1982年首映時實際上并沒有得到觀眾們的一致認可。作為一部開創先河的科幻片，《銀翼殺手》反烏托邦式的未來設定（在現實中以陽光明媚著稱的洛杉磯，在電影中卻是暗無天日且總是下著滂沱大雨），黑色電影的內核（偵探、女伴、灰色的道德準線這些典型的元素，原作全部一一踩到），讓人難以捉摸的劇情以及敘事方法（充斥原版那為人詬病的旁述，以及隨后多達7個不同的版本），作曲家范吉利斯頗具挑釁風格卻又具有劃時代意義的電音配樂，以及那極度緩慢的劇情推進，都不能在電影初映時為它贏得更多的聚焦和關注。慘淡的票房反映著《銀翼殺手》初期的名聲——有著不可否認的極高質量的創新元素，卻注定無法走入大眾視線。

這幾天上映的《銀翼殺手2049》在大陸票房遇冷讓一些愛好科幻電影的朋友們感到惋惜，其實我倒不是特別吃驚，早前看完此片我就篤定它的票房一定不會特別好，《銀翼殺手2049》厚重又富有作者電影的氣質，絕不可能成為這個把藝術品當廉價快餐消費時代的爆款。但這又能怎么樣呢，不論票房好不好，它都是近三年以來最好的科幻電影，而且沒有之一，影史會證明它的價值所在，而不是票房。

我一點都不覺得這是個科幻故事，就是個未來世界里底層小人物的日常。
未來里非常平凡的一天，一個被人瞧不起的「假貨」公務員警察，住在廉價公寓里，需要定期接受測試，殺人后唯一的慰藉是拿到獎金，給虛擬女友買顯形裝置。天氣永遠陰冷，地上永遠泥濘，結束工作后垃圾街上吃著廉價食品，不時有妓女過來搭訕。
這就是我們的日常啊。我們和 K 有什么區別呢？
每個人都希望自己是天選之人，K 也是。他懷著一點點小期待，一開始又不愿意承認這份小期待。

這個問題———“為什么人類還值得拯救?”———是我個人非常喜歡的。這原是科幻劇集《星際戰艦卡拉狄加》中人類逃亡艦隊的指揮官阿達馬提出的問題。這是一個終極性質的追問，許多思想深刻的科幻作品最終都會涉及這個追問。而影片《銀翼殺手2049》中對這個追問的答案竟然是如此明確———人類已經不值得拯救。
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據說從來沒有一部影片，有著像《銀翼殺手》（1982）那樣的奇遇：上映之初，惡評如潮，既不叫座，也不叫好，連飾演其男主角的哈里森·福特也不以出演這部電影為榮。

然而在此后四分之一世紀中，《銀翼殺手》的聲譽卻由惡變好，接著扶搖直上，成為科幻影片中地位極高的經典，在2004年英國《衛報》組織60位科學家評選的“歷史上的十大優秀科幻影片”中，它竟以絕對優勢排名第一。如今談論科幻影片的人，一說起《銀翼殺手》，通常都是高山仰止。

其實《銀翼殺手》的故事情節并不復雜。復雜的是對這些情節的解讀。然而《銀翼殺手2049》的故事也同樣簡單，不簡單的是其中透露出的“復制人”題材所暗含的主體焦慮。

（前兩天在大銀幕上看了《沙丘》，維導的風格依舊，只是感覺依舊更喜歡《銀翼殺手2049》一點，沙丘里面美則美矣，角色似乎都少了一些人性，而在銀翼殺手里，哪怕是仿真人的他們依舊為自己存在的真實感而心悅或哀傷。這種未來背景的思索，比特效構塑的奇觀更能打動我。）
1982年，一部充滿著陰暗與潮濕氣息的科幻電影問世，雖然在之后的幾十年中得到了廣泛的認可，然而他在當時前衛的風格與冗長的劇情讓它在票房上鎩羽而歸。
時隔35年，由丹尼斯·維綸紐瓦導演的續集講述了前作三十年后的有關于復制人的故事。

被海報上的話狠狠欺騙了，“復制人大軍蓄勢來襲，人類存亡危在旦夕”只在片尾浮光掠影般的帶過，又是一部為續作做嫁衣的影片……
不過話說回來，本片的攝影和色彩運用是真的牛逼。隨便截一張劇照都可以當作壁紙，荒蕪開闊的郊外，陰雨蒙蒙以藍黑為主色調的城市，還有哈里森福特所在地區大面積濃稠黃色的廢土美學，極具風格化和科幻氣質。公元2049年賽博朋克風格的城市恍如將觀眾帶入夢境。

《銀翼殺手2049》中你可能錯過的秘密與細節
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