第一次看柯南伯格，很有啟發，迪庫諾在《生吃》與《鈦》中對身體的發掘依賴于感官的敏銳與收張，圍繞著痛覺、惡心感和張揚的性行為，表達的是身體感受意義上的內在；而本片處在另一個層面上，物理到極致，直接切入軀體，攝取器官。
當身體表面的紋身出現在器官上，我們意識到其對于內在與外表這層概念的更迭：本不應該暴露在天日下的脆弱器官竟然成了外表，如現代機械的零件一樣可以隨時摘下。這傳達了一種讓人不安的概念，人的思想可以隱藏，但身體內部竟然能辦選美比賽。
拉鏈無法真正拉上身體
未來罪行應該是在剛剛結束的第75屆戛納電影節主競賽單元18部影片中最快出資源的影片了，距離首映才隔了不到一個月，我認真的看完了這部電影，并想著說說我對這部影片的看法。
看完之后最大的感受就是兩個字：新穎。如果說普通的影片是一個圓形，每部影片不同的不足，會給這個圓帶來不同的缺口，（這世上沒有完美的電影，所以在這個比喻中沒有完美的圓）但是柯南伯格的作品，可以說是畫了一個圓錐形。此片并沒有用非常重口味的手法去描寫未來的世界
科幻暗喻片。真的沒怎么看懂，但是看了影評，覺得很有道理。這應該是對藝術創作的一種暗喻。也就是人體器官可以再造，就像流水線產品一樣，這樣的產品已經失去了意義，就像人類失去了痛覺，失去感染的能力，仿佛失去了一切感興趣的東西。只有通過不停通過儀器在體內長出器官，然后不斷剖開自己，掏出器官，進行紋畫，然后存入器官鑒定部門。而這種傷害自己的過程變成了一種藝術，讓旁觀者獲取刺激和滿足。我想藝術也是一樣，流水線產品讓藝術死亡，而隨機出現的物體反而可以激發靈感
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如果現在有一場能夠讓你在享受的同時被萬眾矚目的走紅機會，你是否愿意參加？下面這部電影就展現了一個把器官手術當成享受和表演的瘋狂世界。
在柯南伯格的戛納新片《未來罪行》中，Saul（維果·莫滕森飾）和Caprice（蕾雅·賽杜飾）是一對行為藝術家，Saul擁有靠意念讓自己長出新型器官的能力，而曾經是外科醫生的Caprice可以隔著肚皮在這些新器官上紋身，他們的藝術演出的形式是向公眾表演從Saul體內取出覆蓋有紋身的新器官
影片對于世界觀的描述少之又少，新器官公司的『蘭花床』和『早餐椅』似乎是大家都會用的產品，男主Tenser 還買了其公司較早的賽爾克裝置（解刨床），兩位公司職員Berst 貝爾斯特和Router 路特就好像是公司的清潔工，還是獨立授權的維修部門。
兩人在看完Tenser的第一場表演之后在吧臺對路人甲（從后面警官Cope和Tenser 的對話中，此人可能是Cope口中的同行間諜？）談論其表演的藝術性會引導其組織進入一個全新令人振奮的領域，隨后Lang把自己的塑料食物放在臺上，路人甲拿起來就吃倒地暴斃
《未來罪行》失望的恐怖片 $怎么超字數了，，，
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