黃飛鴻4

經過黃飛鴻1的成功，徐克的實踐道路終于結束，于是武術指導棄用了黃飛鴻的嫡傳劉家良，完全交給了袁八爺，所以本片的動作質量的提高，不是一點半點，同時，最經典的無影腳，也終于出現在本片。
白蓮教總壇在旋木上的打斗以及和甄子丹在竹架子中的打斗，之后不斷被模仿至今。
大量的鏡頭剪切，呈現出令人嘆為觀止的動作場面。（但后期徐克瘋了，以至《七劍》里面除了鏡頭亂剪切，根本看不出東西，那個錯，難道能怪劉家良？）
從背景來講，是非常出彩的，張鐵林扮演的孫中山出場，但更加精彩的人物是姜大衛扮演的陸皓東，國民黨旗的設計者。廣州起義犧牲的革命烈士。
黃飛鴻系列是一貫的更改確切的歷史，但黃飛鴻的中心思想卻是悲天憫人，動亂年代，列強占據中國，這個時期的人們做了什么，在做什么，應該做什么，電影中是沒有給一個肯定的答案，只是讓我們不斷去反思，并不是讓我們判斷什么是對，什么是錯。
黃飛鴻的成功，這是最重的一個原因。
時間不斷流逝，《太急張三豐》《方世玉》會被淡忘，《黃飛鴻》的愛國情懷，卻一直被影迷視為經典。

如果非要從黃飛鴻系列電影中挑出一部最出色的話，那么百分之九十以上的人大概都會選擇第二部《男兒當自強》。第一部畢竟是篳路藍縷，首開風氣之作，無論風格和內容上都還保留著舊式功夫片的痕跡，故事的節奏也有些偏慢，是勝在情緒，而非意境。而到了第二部，則給人以“江海橫流，豁然開朗”的感覺，完全是新思維，新格局，連人物也少了凝重多了幽默，鏡頭的轉移寫實中透著灑脫。
　　其實初看《男兒當自強》，很許多HK的影評家一樣，覺得黃飛鴻似乎變得有些無足輕重了。整個故事也偏散，每一個橋段都好，處處有亮點，整體上卻有點雜。幸而，這一部的敘事很沉穩，耐得住性子，可謂“雜而不亂”。
　　故事以1895年廣州起義為背景，其時正逢中日簽訂《馬關條約》，格局是前所未有的廣闊。但徐克并沒有正面去敘述廣州起義，而是以白蓮教的野蠻行徑，黃飛鴻坐火車從佛山來到廣州為開端。穿插著黃飛鴻與梁寬這對師徒的種種搞笑，與十三姨感情上的欲說還休，單從人物的塑造來講也是血肉豐滿，絲毫沒有被宏大敘事給淹沒。
　　小角度敘事本是港片最擅長的

真的很佩服徐克，徐克早在90年代初就看穿了中國人這尿性。
其實整個黃飛鴻系列，都是在諷刺中國人那欺軟怕硬，窩里橫的特色。
如果把這部電影結合在當下整個政治生態和社會現實，我們就不能發現，盡管100多年過去了，其實中國人一點都沒有變。
要不然怎么會有愛國賊這三個字，其實白蓮教也好，義和團也罷，他們就像現在所謂的愛國人士。
表面上滿口仁義道德去愛國，實際上只是一個個極端的利己主義者。我真的非常擔心，如果這種極端的愛國主義泛濫下去

一部巔峰巨作 幾乎無法超越了 徐克的鏡頭刻畫 李連杰的飄逸 甄子丹的硬朗 盲人彈唱那一段更是少見的精彩 猶如一塊機械表內核一般 齒輪轉動 絲絲相扣 把人代入那個時代 歌舞升平下的亂世 神功護體被拆穿以后 信仰崩塌 該如何自處 國人當自強 很多彈幕寫著那時候的人真愚昧 當你們高高在上的去看前人的冷笑話之時 自己又何嘗不是愚昧無知 只是一群傻子 在嘲笑另一群更傻的人罷了

“黃飛鴻之二：男兒當自強”李連杰新作，但愿朝陽常照我土；莫忘烈士鮮血滿地----再看“男兒當自強”有感
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