藍白紅三部曲之白豆瓣

不是最后驗尸確定男主已死了嗎？所以女主開始認定的他還活著的想法開始動搖，以為自己真的遇見的是鬼了。而此時男主還對她念念不忘來看她，同時也被男主的真情打動了，看她的表情是真的已經被感動了，所以才有那些手語。
手語中第一個動作是抹脖子，后來的啞語她說，等我死了去天堂尋你，我們結婚。
抹脖子的意思她已經決定自殺了。
而男主終于忍不住眼淚直流，男主此時的感情很復雜，怎么個復雜這個只有大家去想了。

白色。還沉浸在波蘭的音樂給我帶來的異域風情之中的時候，白色，驟的變得迷亂起來。影片的節奏讓我很是喜歡。一部文藝片的佳作。
兩個異國的愛人。
他隨她去了法國。也是在法國，失去了所有。財產，妻子，甚至是性能力。她的腦海里始終深深印著她嫁給他時，從教堂出來的幸福表情，那個時候的她，俏皮而美麗。
當一個女人，以沒有夫妻之實要求離婚的時候，他卻因為語言不通而顯得那么無奈，他信誓旦旦，他要挽救這段婚姻。
他沒有財產，他在異國的街頭顯得那么凄清，但是卻并不可憐。可憐是一中自棄的表情，而他沒有。他悄悄潛回曾經是他們的店面，他可以用一個小小的魔術騙得她的緊張，其實她愛他，可惜在那樣重要的時候，他還是失敗了。他說對不起，她說沒關系。
他成了一個落魄的美發師。他流浪在一個浪漫而美麗的國家。他用梳子吹奏著波蘭的親情，卻因此結識了一個朋友。在他聽到她在另外一個男人身下呢喃的之后帶他回去的朋友。
一切都很苦，符合勵志片的所有套路。可惜，所有的演員都有些神經質。一個“陽痿”的男人，一個無法忍受有愛無性的女人

昨天看了一下基耶斯洛夫斯基的《白》，很多評論都援引劉小楓的闡釋，說這部電影是關于平等和倫理秩序的愛情電影，并且很機械地把藍白紅這三部電影對應于法國的三色國旗。但在我看來，這種闡釋使得人物的形象和細節性的內心流動被這樣一種所謂的政治觀念和倫理觀念抽象為手段和沒有生命的尸體般的存在。就形象本身而言，它們的豐富性始終在感受的指引下不斷生成，不過，要進入到生成的核心之中，我們首先需要直接面對電影所給予出來的世界，而不是相反。這部電影的許多一以貫之的細節很少被他們這些評論者們所看到（被抓到和把握到——Begreifen），比如多明妮卡出現的時候總是在黑暗里，散發著一種靜止的然而又是無比豐富的內在沉默，為什么會這樣？為什么要這樣？她的內在世界究竟是什么樣的顏色，而這種顏色究竟又是在怎樣的空間里蔓延和流淌？這些靈魂的語言和直指人心的畫面在我們這里卻總是被忽視和被抽象為無和“不存在”，我想問問，到底是這部電影的人物本身僅僅只是一種觀念的載體，還是我們的評論者們已經對真正美的東西喪失掉了最后的敏感？我毋寧相信

典型的文藝片，雖然有些悶，有些晦澀難懂，半途中不斷有同學離開，但是內涵很深的東西。真愛是什么？人會在愛中迷路么？怎么找到出口？要說透很難，但blanc會一一給你答案。
有機會還想再看看rough 和 bleu 一定也很不錯。

很久以前看過這電影，看了好多遍，目的，是為了忘記它。
直到現在，仍然不敢重新再看，但里面的一些細節，一些感覺，總是難以忘懷。有時，情緒是會重復復制的病毒。
電影本身已經沒什么可說的了。
---- 冬天的時候，雪如同日常必需品一般的街道上，曾經一個人慢慢地走著，想要逃離那一份渴望擁抱的心情。
其實壓抑是一種會上癮的東西。一旦放縱開來，就會害怕。人面對自己的本性可以肆無忌憚地破壞，可以毫不留情地雪藏，可以面無表情地忽視過去。。。
然而，本性是無法逃避的。它總在內心深處的某個角落里，一有機會就發芽，哪怕只存活一秒鐘，也要讓人無法忽視它的存在。
故而，有時會羨慕那些可以把本性隨時拿出來揮霍的人們。那是一種少些顧慮的生活態度。不能說那樣更自然，但，起碼更貼近自然-----最喜歡在白天拉上窗簾，在朦朧的光線里面，最好是蓋著在太陽下曬過的被子，最好開著的窗子外面，除了鳥叫和遙遠的街道傳來的輕微的噪音外，還有微微的風。一個幽靜又悠閑的中午，任性地把時光浪費在白日夢里，不去想那些煩惱的事情

一直在思考這樣一個問題，三部曲分開單獨寫還是寫在一起，直到把三部都看完，還是決定寫成一篇。
《藍》
靈與肉
朱莉，經歷著母親的老年癡呆，丈夫和女兒在車禍中雙雙去世，但她從悲痛欲絕中緩過來沒用太久的時間，精神上，丈夫未完成的創作在支撐著她，她不希望丈夫在這個世界上留下遺憾；肉體上，她和與丈夫共事的朋友，也是喜歡她多年的男人尋歡。他們一起完成了那部作品。
偶然得知

“藍白紅三部曲之白”愛情里的荊棘樹
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