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80年代日本影壇的頂峰陣容，編劇中村努，導演降旗康男，主演高倉健、田中裕子、石田占美，保證了影片的總體質量。色調偏冷，故事偏硬，熱情內斂，男主角不茍言笑，妻子賢慧但似缺少女性的特質，將這些點化成金的是田中裕子，她把嫵媚、端莊、天真、脆弱、剛強全部寫在臉上，融入肢體中，看過她演的這個角色，很難想象其他人能夠再演。

在《兆治酒館》之后，降康旗男和高倉健迎來了他們合作生涯的又一部高峰——《夜叉》。《夜叉》繼承了《兆治酒館》中記憶與和解的主題，但在這一次的題材選擇上，更能看出高倉健轉型的決心，這種演員與角色同時和過去的自己揮手告別重新開始的雙重身份疊加進而提供給觀眾解讀的互文效果，可以說十分有趣了。在這一層面上，《夜叉》之于高倉健，相當于《和平飯店》之于周潤發，正如周潤發用一個早已隱退卻在無奈之下重出江湖的殺人王作為自己在香港英雄片中的形象終結一樣

這里給大家推薦一部2000年的日劇《夜叉》，關于雙生子的一場巨大陰謀。
關于劇情：
　　吉田秋生的人氣漫畫改編，內容主要圍繞在遺傳基因操作、人工受孕、高齡化問題及生化科技等各國共同的熱門話題上。主角有末靜是一位基因被改良，具有特異功能的資優天才，受聘于美國某著名的科學研究所。有一天，有末靜接到指示，專程來到日本，調查一樁發生在某小島的病毒感染事件，至此，一切曲折、懸疑，不可思議的故事也就跟著陸續展開。　　
本劇除了男主角伊藤英明的魅力大放送外

螢子之所以帶給修治“致命的吸引力”，較之愛情，更多的是對于被自己連累至死的妹妹的虧欠和對大阪曾經戀人的懷念。
年幼的修治和妹妹相依為命，為了妹妹能吃飽肚子，修治去偷面包，寧可自己餓著肚子，也把面包給妹妹吃。為了養活妹妹，供妹妹讀書，修治走上了黑社會這條不歸路，但最終也連累妹妹被對方黑幫報復殺害。
妹妹的死讓修治決心徹底離開黑社會，和妻子冬子搬到海邊隱姓埋名打漁為生。修治出海打漁，冬子在家教導兒女，生活艱苦但也其樂融融。但是修治還是常常想起死去的妹妹，滂沱大雨中看到妹妹尸體的畫面每每浮現在他的腦海，對妹妹的虧欠是他永遠的遺憾，一如他永遠無法清洗掉的紋身。
此時，螢子的出現打破了小漁村的寧靜，也在修治的心中激起了陣陣漣漪。在螢子的居酒屋，看到螢子被吸毒的情人毆打，修治想起來同被毒品所害的妹妹。妹妹已經和大學同學訂婚，準備開始幸福的生活，但是卻因為自己的黑社會身份讓妹妹抬不起頭，沾染上了毒品。幫助螢子冒險去營救石島，也是他試圖彌補對于妹妹的虧欠。
另一方面

記不清這是第幾次看了，我必須承認，不管自認為多么理智與思辯，每次看這部電影我都會情不自禁，唏噓不已，深深陷入故事的迷網中。我想這也許就是電影最大的魅力吧。降旗康男和高倉健合作過多次，之前的“驛站”故事太過刻意；之后的“鐵道員”演員的盛華不再。唯有這一次最好，從演員到攝影，從故事的鋪陳到氣氛的把握，甚至配樂，都恰到好處，我以為好的電影也不過如此了。它雖有著娛樂市場的企圖，但格調是高級的；沒有嘩眾取寵也不正襟危坐，講的是情與義，情緒上的含蓄與氣質上的隱忍讓意境悠長。

說起日本電影，總是如對日本國民性格一樣有些難以索解的曖昧不明，他們有小津這樣在題材風格上沖淡已極的東方大師，也有黑澤明電影那樣充滿陽剛、決絕之氣的驚世力作，綿延至今，是巖井俊二的細膩唯美和北野武的暴力美學，東瀛傳統的儀式之美和暴戾之氣都走到了極端，陰柔、剛烈均透出一股子詭譎的冷氣來，喜歡之余，心內總覺有些惴惴。
我是個比較懶惰的人，看電影只是就一部電影說自己的好惡，很少費力耗神把它與某個國家或流派聯系起來，上面這些話，只是日本電影看多了，自然產生的一點感想而已。因為前些天又看了一部，降旗康男的《夜叉》，覺得非常之好，以為在某種程度上可以說對日本電影的兩種風格作了一種中和，其中既可見我素來喜歡在銀幕上重新關照的平凡人生，又充溢著陽剛中正乃至浪漫的俠義之風。
電影一開頭，就是白雪皚皚的日本北方河岸漁村，修治開船送朋友的兒子英治去大阪求學。稚氣未脫的少年眼神猶疑，對親人家鄉依依難舍，修治諄諄告誡，讓他安心離家，學有所成，語氣嚴厲中透出殷殷期許。少年轉身向車站跑去，修治凝神望著他的背影

夜叉：跟這部電影有代溝
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