母夜叉

第一次認真看高倉健的電影，第一次寫影評，對于我這樣一個南方人來說，影片中冬季漁村的大雪紛飛，燈塔下方巨大的防浪石、海邊巨大浪花，隨處陰冷的感覺，都是一種全新感官。一個小漁村因為來了一個漂亮女人打破了寧靜，女人開了一家叫“螢”的酒館，村里男人都被吸引而去，修治也不例外。女人帶來的男人矢島也帶來一連串麻煩，這個就像是一個多米諾股牌效應，矢島自己的麻煩，傳染了螢子，傳染了漁民，螢子又把麻煩帶給修治，影片后期螢子對修治說“帥氣的臉，男人味十足”，對于螢子來說

80年代日本影壇的頂峰陣容，編劇中村努，導演降旗康男，主演高倉健、田中裕子、石田占美，保證了影片的總體質量。色調偏冷，故事偏硬，熱情內斂，男主角不茍言笑，妻子賢慧但似缺少女性的特質，將這些點化成金的是田中裕子，她把嫵媚、端莊、天真、脆弱、剛強全部寫在臉上，融入肢體中，看過她演的這個角色，很難想象其他人能夠再演。

記不清這是第幾次看了，我必須承認，不管自認為多么理智與思辯，每次看這部電影我都會情不自禁，唏噓不已，深深陷入故事的迷網中。我想這也許就是電影最大的魅力吧。降旗康男和高倉健合作過多次，之前的“驛站”故事太過刻意；之后的“鐵道員”演員的盛華不再。唯有這一次最好，從演員到攝影，從故事的鋪陳到氣氛的把握，甚至配樂，都恰到好處，我以為好的電影也不過如此了。它雖有著娛樂市場的企圖，但格調是高級的；沒有嘩眾取寵也不正襟危坐，講的是情與義，情緒上的含蓄與氣質上的隱忍讓意境悠長。

螢子之所以帶給修治“致命的吸引力”，較之愛情，更多的是對于被自己連累至死的妹妹的虧欠和對大阪曾經戀人的懷念。
年幼的修治和妹妹相依為命，為了妹妹能吃飽肚子，修治去偷面包，寧可自己餓著肚子，也把面包給妹妹吃。為了養活妹妹，供妹妹讀書，修治走上了黑社會這條不歸路，但最終也連累妹妹被對方黑幫報復殺害。
妹妹的死讓修治決心徹底離開黑社會，和妻子冬子搬到海邊隱姓埋名打漁為生。修治出海打漁，冬子在家教導兒女，生活艱苦但也其樂融融。但是修治還是常常想起死去的妹妹，滂沱大雨中看到妹妹尸體的畫面每每浮現在他的腦海，對妹妹的虧欠是他永遠的遺憾，一如他永遠無法清洗掉的紋身。
此時，螢子的出現打破了小漁村的寧靜，也在修治的心中激起了陣陣漣漪。在螢子的居酒屋，看到螢子被吸毒的情人毆打，修治想起來同被毒品所害的妹妹。妹妹已經和大學同學訂婚，準備開始幸福的生活，但是卻因為自己的黑社會身份讓妹妹抬不起頭，沾染上了毒品。幫助螢子冒險去營救石島，也是他試圖彌補對于妹妹的虧欠。
另一方面

夜叉：高倉健領銜，重返大阪是修治彌補內心遺憾的一場儀式
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