星游記2

反烏托邦是文學，尤其是科幻文學中的一種文學體裁和流派。反烏托邦主義反映的是反面的理想社會反烏托邦思想的探究。在這種社會中，物質文明泛濫并高于精神文明，精神依賴于物質，精神受控于物質，人類的精神在高度發達的技術社會并沒有真正的自由。這一類小說通常是敘述技術的泛濫，技術修飾著原有的優點，深深掩飾著固有的缺陷。在表面上提高了人類的生活水平，而本質上是在掩飾空虛的精神世界。人被關在自己親自制造的鋼筋水泥牢籠里，陰暗冰冷、精神壓抑。在這種生存狀態下，物質浪費蔓延，道德淪喪，民主受壓迫，等級制度橫行，人工智能背叛人類，最終人類文明在高科技牢籠中僵化、腐化，走向毀滅。
……
一部好的作品，無論是影視作品還是文學作品，其中必定包含著某種激烈的矛盾。這種矛盾推動著故事發展，引導著主人公的命運，帶來高潮和升華，而故事本身往往也以矛盾的化解或矛盾雙方中某方被消滅而結束。在反烏托邦類型的作品中，就體現為渴望自由的個體與壓迫自由的環境之間的矛盾，物質和精神的矛盾，科技與人的矛盾。
在星游記這部作品里

第一次看星游記，還是小一點的時候，那個時候特別喜歡麥當笛亞咕咚一起，絕望背后永遠是希望，只要我能站起來，那就一定可以一起去彩虹海。
第一季完結以后，一直在等第二季出來，這么多年過去了，現在我已經上了大學，等到的大電影……我覺得不是我印象里該有的樣子了。但是回到tv版，我還是能找到以前的那種感覺，而且更能理解里面的東西。可能第一季看上去有點低齡化，但是它心里的東西是不分年齡的，它可能支持過一些人度過自己艱難的時間，我真心希望它可以再次高高飛起來啊。
沒有抨擊胡一泊導演的意思

在看完秦時明月之后，熊貓堅信3D化才是國產動畫唯一的出路。建模型K動作加特效的制作方式，無論效率還是效果都比一幀幀地畫要高。在看了宣傳如潮的魁拔之后，這種想法愈加強烈。
直到被一群愿意作一條底褲的人扇了一個響亮的耳光后，偶才發現偶錯了。
和大部分人一樣，初看星游記時各種即視感，海賊王天元突破燈燈燈燈……直到第5集才有所改觀。之后，隨著劇情的發展，故事也越來越精彩，直到最后突破了天際……
“每個人都想得到別人無法得到的，但沒有人，愿意付出別人無法付出的。所以，能夠為了別人的未來，而犧牲自己的人…… 真的存在嗎？”
這是最后一集的預告，雖然只有短短十幾秒，但字字震撼人心。很難想象，一部被包裝成低齡向的動畫片，會有如此沉重的主題。這種感覺簡直比當年看了小圓第3話還至郁。
態度決定一切，3D還是2D其實并不是那么重要。星游記是國產動畫的一個全新的里程碑，希望那些至今還在為夢想打拼的人們，最后都能找到屬于自己的彩虹海。

我喜歡這部作品，不然也不會大半夜的來這兒評論。雖然我一直聽說和看到有關于豆瓣的種種批評；但我覺得這兒的評分是有參考價值的。
我評價動畫和我評價其他所有東西的態度是一樣的。
給我帶來了什么樣的感受？
這個感受我喜不喜歡？
然后才是那些什么所謂的哲思道理。
在我們去討論那些高深事情之前，我們是不是應該先知道？
動畫他最廣泛上的責任，或者說他存在的目的可能也許就是為了讓我們開心呢？
哪怕是那些晦澀難懂的作品，我想在一些愛好者看來也會是讓他們開心的作品。

《星游記》看到第十九話，差不多可以寫一下了。
對這部動畫呢，我還是打四星，還是“三星還行一星鼓勵”。具體來說，以十分為滿分的話，它的劇情可以打八分，還挺帶感的；畫面可以打七分，比及格高一點；配音只能打五分，比及格低一點——或者說，不符合我的審美觀。
先說畫面。這片子的人設比較低齡向，大概會給許多人留下糟糕的第一印象吧？不過人設這種東西呢，你們懂，往往都是“一旦接受了這個設定的話……”——當年的《Fantasy Children》和現在的《斗牌傳說》，不都是這樣么？另外，或許是我的錯覺，目前看過的幾部比較能看的國產動畫里，人設似乎走得都是“主角略低幼，配角或后期登場角色各種內涵各種帶感”的路線，比如說《星游記》里那個兔子咕咚的本體是金發南瓜褲小王子，而潮爆了的反派克拉……他動不動就秀可以嚇哭小朋友的顏藝…………據說《星游記》最近在央視停播就是因為他顏藝和手段都太兇殘？
在作畫上，《星游記》的人設就決定了它的畫面容錯率較高（嗯我們都知道人設越精細或者說越美型的角色“容錯率”就越低

也許是我眼界太小，我從小至今一聽片尾曲就特別燃的動畫只有兩部，1 星游記 2 我的三體。
不否認設定有相似的地方，日本番與日本番設定有相似的地方時寧們為什么沒有慧眼發現呢？
要不是那時主要給小朋友看的導致畫風配音都比較低齡化，如果現在改動翻拍一遍，一定是一部優秀的作品！
只是，快10年了，別出部電影就完了啊！給我好好飛起來啊！

2022致敬曾經的星游記
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