山河故人講的是什么

電影開場，通往1999年的回憶列車進站。這段故事顯然是在一種追憶的心情里孕育出來的，寵物店男孩的《go west 》與趙濤等人的群舞像充滿感情的迎賓禮，把到場的觀眾送到了那段再也回不去的舊時光里。二十五六歲正意氣風發的年華，過了千禧之年仿佛就會有所不同的期許，汾陽小城里依然濃烈的熱鬧與希望，這時的歲月似乎并不那么冰冷。
所以，我們看芙蓉花一樣的濤兒，她洋溢著小城之花的驕傲。左手是愛情，右手是友誼，晉生與梁子就像扎根在地上的兩條鐵軌，她以為的幸福便是沿著軌道一直到地老天荒。然而殘酷的現實已經來敲門，貧與富，金錢與理想，愛情與友情，必須兵戎相見，慢的生活節奏在變革的時代里悄然地加速著。他們的日子一如既往地過著，卻朝向分道揚鑣的岔路口。
第一幕50分鐘的劇是我個人十分喜歡的，趙濤、張譯、梁景東的演技無需熱身，直接進入狀態。而且，賈樟柯的個人風格鮮明，故事背景里潛伏的細節都是他的電影符號，觀眾在他的鏡頭里早已熟悉了的汾陽、黃河、站臺，被現實強暴的愛情與理想，加了高清與特寫的畫面

對于一個長年生活在故國山河之外、也總在與故人不斷告別的人來說，《山河故人》是一把能打開記憶的光陰的鑰匙。
我把家的鑰匙珍重地揣在懷中，無能為力地在遙遠的異鄉生活，常常假裝忘記了故園和母親的名字。只有在面對大海時我的鄉音脫口而出，喊出我生命源頭的那個字。
或者，我把你扔掉的鑰匙悄悄找回、藏起。從此各自在時間的漩渦里打轉。直到你回來，砸去生銹的鎖。曾經的家里，塵封的請柬仍然鮮紅如昨。然而，我們已失散多年，過去的鑰匙徒勞晃動，故人，只能在錯過的時光中重逢。
電影里的兩個也許尋常也許刻意的細節，最讓我覺得刺痛。
想想自己，在日本已經搬過很多次家。每一次把大學研究室和家里的舊鑰匙交回去，而新鑰匙還沒有拿到的時候，我的鑰匙扣就是空的。那時候總會想起很多的心事，關于故鄉，關于故人。關于路途迢遙和人生渺小。
異鄉的天空是蔚藍的，天空前面是天空，道路前面還是道路。漂泊的人沒有一直帶在身邊的鑰匙。所有的，不過是除了那些路過的和居住的。那雨水中荒涼的城，夜色籠罩，兩手空空。
一切都在注定的時間里離去

因為早衰，很久以前就開始喜歡一切中年意境的事物，比如李宗盛的歌，李安的電影，還有“山河故人”這樣泛黃的字句。
兩年前《山河故人》上映時便一直關注著這部電影，第一次看的時候覺得不過是尋常，直到最后一個鏡頭出現，老年的趙濤放下狗繩，獨自在大雪中跳起年輕時的舞蹈，本來半躺著的我忽地坐直了身子，渾身激靈，仿佛靈魂的電門被擊中。過了很久我還念念不忘雪中獨舞的趙濤，于是每隔一段時間就把《山河故人》拿出來看一遍，慢慢地，一點一點地吸收。
在此這前我并不了解賈樟柯，在那剎那的火花之后

評論區亮了：“女大三抱金磚，女大三十送江山。”賈樟柯好像買下了《珍重》的版權，始終單曲循環，不舍切歌，說到底也是對故去的懷念。真實的賈樟柯還是活在了20世紀沒有跨過來，甭管1999還是2014，都拍出了改革開放的質感。賈樟柯憑實力想向我們證明自己是一個好導演，拍的了窮酸，也拍的了高檔，拍的出土味，也拍的出藝術。可惜總是導演編劇，自己為自己的高潮奠基，其中雖有情語，未成情詩。再者第三段科幻巨制稍顯冗長而無力，俄狄浦斯的暗示，歸鄉之途。至于最后一幕趙濤的獨舞，山河依舊，故人不復

一直欽佩于賈樟柯緊攥故土的態度，不論其個人的野心和視野如何隨著時代變化，他始終視腳底下的那個小縣城為起點。如果說兩年前不太討巧的《天注定》是一次臨時起意的宣泄性批判，那么在今年的《山河故人》里，我看到了賈樟柯早期電影精神的延續。他依然能敏銳的捕捉到最普通中國人的形象，他依然懷抱著時代與鄉土的情懷，他依然用他有個人烙印符號系統傳達著詩性。但是在更大的野心和更大的平臺之下，《山河故人》里暴露出了明顯的力不從心。賈樟柯電影一貫觸動人心的銳利，在此片中已難以尋跡。

首先是情緒力量的衰退，《山河故人》三段式的表達一定程度削弱了電影情緒的連貫性，這是最直觀但不是最主要的，私以為情緒的不足可能是源于電影形式感的桎梏，這種形式感其實就是電影結構主義的問題，種種跡象表明賈樟柯并不是深邃而高明的電影符號大師，而隨著其個人藝術野心和視野的變大，這種“不高明”也在不斷的被放大，他的符號越來越顯得空洞無力，進而傳達到情緒上，便能很直觀的讓人感受到其力道的不足。比如影片最后沈濤的獨舞，很多人覺得很妙

【山河故人】bye bye disco
轉載請注明網址: http://www.3wbaidu.net/zhonghe/vod-21019.html