從影片一開始就一直很擔心，擔心演砸了，擔心飲酒過多拍攝現場混亂，擔心拍片時的嘔吐讓導演不爽，擔心話劇表演被否定，擔心告白失敗...
不知道從哪里來了這么多要擔心的事情，大概是從里面看到了生活的影子吧，拓次不像是一個電影里面特定的人物，而是生活中的朋友、乃至我們自己，從他的經歷之中，總是能看到生活和自身的經歷、影子，因而不想，即使在生活之中過得并沒有那么美好，卻依然想在電影里面看到一個狀態好一些的、過得好一些的自己。
當然影片并沒有那種大歡喜的喜劇結束，平淡，很平淡的結束。
一如所有導演夸贊的，拓次你真不愧是一個黃金配角。
夸獎，平淡得很。
既不喜歡，也不討厭，看了兩個小時，把最后的報幕也看完，心中既不失落，也沒有慢慢的感動。這兩個小時應該是有意義的，只是心中所期待的那種感人的、大團圓的、皆大歡喜、每個人都有所收獲的東西，不會體現在這部影片里面。
它所描述的，就是生活而已。
是生活，生活強奸了所有人~~
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現實愈加給我們強迫癥，成功學就越是失效。
橫濱聰子把五次獲得芥川獎提名的作家戌井昭人的同名小說改編成這部電影，說實話，這種導演挺可怕的，因為她的片到結尾會讓你有一種一肚子脹氣卻半天打不出嗝來的感覺。。。。
強視感的對性幻想描寫，卻偏不審判欲望善惡（與小勉的對手戲、和松村的舞臺劇）；楚心營造出希區歐克式的懸疑浪漫，卻給愛情一擊回旋踢（與安云的花和紙尿褲之約）；演爆內心戲、大師化廢柴主角的藝術高度，卻完全不屑于給不出人頭地的他打氣；把男主的潛在實力添加一個大好機遇（龜岡從眾多試鏡者中勝出，飛去Spain出演偶像導演Alan Spesso的電影），但絕不給你翻身咸魚人生巔峰的盼頭（Spesso語重心長的一段pat talk）。
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生活到底需不需要借電影來象征或投射？為什么我們總想從電影里尋找生活的答案？片中有一段——龜岡參與的劇組的知名大導演古藤在片場被采訪時，年老的他帶著墨鏡，一抹奇怪的微笑凝固在下垂后又上揚的嘴角，語速遲緩、毫又無意義的回答記者的提問
“演員龜岡拓次”除了逆襲，“平凡”不失為一種守恒
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