土耳其鬼片

越回想越覺得Under the Shadow真的太多隱喻了，或者是明喻吧……開頭設定故事在80年代兩伊戰爭期間，而女主角參加過什麼文化革命（不知是否翻譯問題），立刻想到1979伊斯蘭革命，如沒記錯，79年前伊朗女性應該不需要遮蓋頭髮。果然之後的情節都不斷展示社會風氣對女性穿著的壓迫。而女主角因參與過政治運動而無法繼續醫學學業，困於一幢小公寓內，戰事頻繁，巨大的導彈狀物體直接插進了樓上人家的屋頂。再到步步逼近的“巨靈”，竟然是hijab！（那一幕真是嚇到尖叫出來……）戰爭陰影，強權政治，以宗教為名的性別壓迫，竟然全融為一部恐怖片。
最後那幕也意味深長：巨靈的可怕在於，只要它抓住了你所在乎的東西，你便無法擺脫它。它終將一直纏繞你。所有人都偷偷談論、害怕巨靈，只有女主角一直拒絕相信，直到巨靈也纏上了她。巨靈是什麼？也許就是畸形的宗教文化，也許就是暴政，也許就是無盡的戰亂。而她們生於斯，長於斯，無論她們搬去哪裡，終無法逃離這片土地的傷痛。

無意中看到一個新聞，陰影之下是2016年度被推薦的小眾恐怖片，可能是由于它背景的文化特殊~伊朗這個謎一樣的過度，再配合兩伊戰爭的背景，結合恐怖題材的植入，光是這些就足以做推薦。片中的手法和傳統恐怖片大相徑庭，鬼屋，咒怨，兒童，以及信任危機。這部片子看似內容編劇平庸，但是每個演員都恰到好處，尤其是小女孩，表現出的成熟與淡定（不是那種小大人的效果），從最初的恐懼，到后來的猜忌，到最后對母親的不信任，層次感很好。那我們看女主角究竟怕的是什么?~她怕惡靈嗎？讓她更感到恐怖的是惡靈在女兒與她的關系之間的挑撥，要知道她現在僅剩下她的女兒，這也是她唯一的依靠。她奮力的在擺脫自己的身世，再看外國錄像帶，接受先進的文化。但是也逃離不了環境對她的排斥。在女兒見到惡靈的問題，最初的責怪，訓斥都變成了最后的悔恨。想起一句話世間最可怕的不是鬼怪，而是人心~

作為導演的處女作，這部電影雖然標注是恐怖片，但是，給人看了沒有絲毫的恐怖感，反而給人很大的壓抑感。這是一部富有政治韻味的恐怖片。<圖片1>
茍活在戰爭之下，不得不放棄自己所愛，學業，丈夫，朋友，以及自己所愛的。自己能夠逃脫的了這些嘛，答案，不能，戰爭不停止，永遠逃不了陰影的束縛。恐怖為表象，內核是戰爭。戰爭與人性相互交叉，最嚇人的不過如此。<圖片2>
這是影片中對巨靈描述的一段話，整一部片子在開頭并沒有過多對靈體這類鏡頭，前段都圍繞著戰爭和歷史背景開始，直到那一顆導彈出現片子畫風才開始慢慢改變。丈夫的被征兵離去，母親的去世，自己事業上的種種挫敗，都讓女主處在崩潰的邊緣，這些種種的因素疊加在她的身上，原因也是因為:戰爭。<圖片3>
巨靈，就好像風一樣無處不在，只要有恐懼和不安，它就會存在!
這是電影中描述鬼魂中的一句話，電影中沒有出現任何鬼魂，也沒有任何給人嚇尿的鏡頭，有的只是看女主的不斷焦慮的表情，前者劇情交代了電影的背景。圍繞著戰爭發生的給人們帶來了影響。在導彈出現，伴隨著女主的女兒的娃娃不見

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巨靈，就好像風一樣無處不在，只要有恐懼和不安，它就會存在!
這是影片中對巨靈描述的一段話，整一部片子在開頭并沒有過多對靈體這類鏡頭，前段都圍繞著戰爭和歷史背景開始，直到那一顆導彈出現片子畫風才開始慢慢改變。
對于這部片背景交代，當時是德黑蘭戰爭時期，所有的人都處于恐慌和戰亂之中。
片中女主似乎是因為參加過政治之類的事情而無法畢業，從事醫生的行業。導致女主脾氣一直很暴躁、不安，此時丈夫被征走當兵只留下女主和她女兒。緊接著，導彈來了之后女兒的娃娃不見了，女兒開始發燒開始各種靈異恐怖事情發生。
其實這部片也許并沒有所謂的邪靈和惡魔，更多是戰爭所帶給人的陰影。女主老公說女主在不安情況下就會夢游，母親的死亡和自己事業的失敗以及丈夫的離去，都讓女主瀕臨崩潰邊緣。
一次導彈襲擊，本來想從事醫生的女主在一次救人中沒有搶救回鄰居爸爸的性命，內心自責不安加劇了她夢游的產生。也許女兒的娃娃就是在女主夢游之中藏到了那個有導彈那房間里，所以女兒會想跑到那個房間想拿回娃娃。

陰影之下：何時能走出這片陰霾
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