美姐觀后感

是不是每個男人都曾經肆無忌憚地懷春，在幸福的意淫中渡過了的童年？記憶里總有那么一兩個現實或想象中的女神，在她的面前，尚不能挺舉而發的生理構造根本無法壓抑心理的慰安沖動，更無法阻擋由此而生的高潮般想象。
男人的性沖動，可真是一種值得驕傲的自然本能。而它一旦被啟蒙被具象化，完了，這個男人可能從此一輩子再逃不掉，不僅他的審美開始從屬于某一類型，他的勃起也從博愛般的散射開始逐漸變得精確瞄準。從這個意義上來講，男人對性堪稱最忠誠，而這種頓悟般的性啟蒙與收放式的性沖動，又在多大程度上塑造了社會結構，還是一個有意思的人類學與社會學話題。
《美姐》幾乎就在講述著這樣一個故事。二人臺？那不過是借以敘事和表達的線索形式。禪師在開悟青年時就說了：去尼瑪的，老僧的話一直明明白白簡簡單單，需要那么多繞來繞去的解讀嗎？
也許是先睹為快的朋友們給予太多贊譽，無形并肯定拔高了我的期待，這部片子沒有給我預料中的驚喜，盡管他在故事氣質上，顏射《小時代》，暴菊《富春山居圖》。
影片開頭茅廁里的偷窺明視

十七八的大閨女
水呀水靈靈
哪一個后生 不想抱住親一親

揣一揣那小手手
綿又綿
親一親那小嘴嘴 哎呀娘呀蜜卜卜甜

叫一聲哥哥
你千萬操點心
我大大要知道了 妹妹我就活不成

你大大要是打你
你給哥哥告
實在要是不行 我就和他耍鐮刀

再莫要咳嗽
打呀打哨哨
搖一搖門掛掛 小妹妹我就知道

熱洞洞的土窯
燒上一把柴
鋪上哥哥的大皮襖 枕上哥哥的嚡

沒鋪沒蓋
小妹妹我不嫌
只要挨著哥哥睡 小妹妹我心里頭甜
一個鄉下小媳婦生不出娃，跑到娘娘廟去求子，她跪下來禱告，不是說：送子娘娘，您給我一個孩子，我給您重修廟宇，再塑金身……而是：
今年來了，我是跟您要著哪，
明年來了，我是手里抱著哪，
咯咯嘎嘎地笑著哪！
汪曾祺在談小說的語言問題時，多次舉過這個例子：“押韻又押調，簡直美極了”。
所以，是詩歌流入民間，還是民間孕育詩歌？這認識要是搞反了，就別扯什么藝術創作真理了。高于生活算個球啊，但你來源于生活了嗎？
熟悉侯孝賢電影的人都知道，他曾經有個御用演員，叫李天祿，除在《戲夢人生》擔當主角，其他角色全插科打諢

今天晚上，又陪我媽看了一遍，本來想陪她看她男神周潤發的無雙，但是她說看的累，那就換這部看著不累的電影，因為我媽是山西人，而片子里說的都是晉語，其實陪家長看這種野生電影也有點尷尬，畢竟有滾山坡的畫面。看完我媽說好看，野生，是生活，于是又像她推薦了導演，可能有天，我會再陪她看一遍光棍兒吧！
其實作為內蒙人來說，方言熟悉，片子里的多數場景也都熟悉。看過二人臺，其實小時候不懂，我奶奶以及那么多人為什么喜歡看二人臺，可能是因為足夠葷吧，終于配上字幕，聽懂了他們感到的趣味

《美姐》一個鄉村男的戀愛史
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