美麗的大腳觀后感400字

《美麗的大腳》中講了這樣一個故事：倪萍演的山區教師以及孩子們感動了袁泉演的城里來支教的年輕老師，年輕老師就決定豁出去了，把自己這一輩子也獻給山區了。新聞頻道時而在上映這類故事的真實版。
不禁要探究，若出于人性化的考慮，真的應該提倡那些本打算支教一兩年的年輕人，因為感動就就把一兩年變成一輩子嗎？還是應該提倡符合條件的年輕人，拿出生命中的一兩年，做這件有意義的事，然后不鼓勵留下［而是鼓勵更多的人參與］，至少別讓這些本來已經做出了貢獻的年輕人反而會因為不留下而覺得內疚、不好意思。
細水長流的獻一輩子愛心是理智的、可推廣的，可是一朝獻愛心就把一輩子獻出去則是沖動的、難以作為行動指引的。不要以“愛”的名義，來“敲詐”好心人。

當夏雨放下雜念縱身躍入黃土溝壑的淹沒中，那些城里的浮華就開始轟然崩摧，這個從首都千里迢迢跑到大都市的女志愿者，并沒有實現自己對美麗的諾言，“那個地方我再也不會回去了”，美麗常對孩子們說，要好好學習，將來才不用一輩子種洋芋，吃洋芋。大山中的黃土并不是有什么不好，而帶著孩子們看到山對面的世界，是他們的權利，旅途遙遠，不該忘了為什么出發，更不該忘了，關于支教的諾言，支教，是一定要實現的回饋。
大山背后的故事，就像是圍城里的故事，山里的孩子急著脫貧致富，想看看山那邊的繁華世界，山外頭的孩子又前仆后繼，想成全自我的不朽，以為坐著毛驢車徒步到了想象中的沙漠和黃土漫天，就是升華。所以，黃羊的人們都對電影充滿了熱忱，城里來的女老師也在賭氣中跑到了這個鳥不生蛋天不下雨的黃土堆里。只有一個人——張美麗，還在苦苦堅守著自己的陣地，她要留著，教孩子，她走了，孩子們怎么辦。
看這樣的片子或多或少都會讓自己的感情色彩變成某種水龍頭似的傾瀉，或許是美麗讓孩子們用“千里迢迢”造句歡迎夏老師的時候

　　　文 / 沉冰
我曾預言倪萍在電影上難再有建樹，話還沒落地，人家就捧了“金雞”。我的預測能力趕上貝利了。不過倪萍的確表現不俗，表演得真摯、平實、感人，又張弛有度。只是在游樂場教育孩子的一場戲，哭得有些假。同樣有上佳表現的袁泉有表演張力，但拿獎也許靠了運氣。該片滿載而歸，而孫海英一無所獲，這并不奇怪，從王震到石光榮，他的表演沒有大的突破，而且過于夸張。他蹩腳的西北話在倪萍地道的寧夏腔面前一下失去了光彩，只能做一個無聲無息的配角。
　　演員整體的出色表演理應歸功于導演。黑幕的反常規應用給觀眾留下了思索的空間與回味的余地。畫面也很好地展示了西部的荒涼美。孩子們在浴池著浴袍的那個畫面有點像某些死板的音樂電視，不知有何用意。此外片中還多處不合邏輯。比如偷情的兩個人聽到響聲怎么會一同出門？有些表演手法，如不好意思時蹭腳，顯得了無新意，十分陳舊。
　　與同是楊亞洲執導的《空鏡子》空靈優美的音樂相比，趙季平的作曲過于豪邁雄壯，甚至大驚小怪。明明是小事一樁，卻緊鑼密鼓搞得人心惶惶。

有幸在小西天的大熒幕上觀賞。人很少，我看的很投入。
大銀幕把鏡頭原本的沖擊力放大到無以復加的地步。無論千溝萬壑盡收眼底的大遠景，還是直接懟臉纖毫畢現的特寫，一樣質樸、有力、震撼人心。一開始，孩子們紛紛跳下山坡揚起漫天黃土是這個片子里最精彩的場面之一。透過這一幕，足以感受到導演毫無保留的誠意了。僅一邊看下來，就有不少場景已經深深地印在我的腦海中

張美麗就是張美麗，不是倪萍。這是我看電影的時候最直觀的感覺。這個無關演技，而是倪萍老師就是把張美麗平鋪在你眼前，告訴你這就是那個一輩子也沒離開黃土地的美麗可愛的女人。倪萍老師臉上的每一條細紋都在訴說這個美麗善良的靈魂！她的丈夫死了，沒吃過一口紅燒肉就被槍決了，她的孩子應該也沒了，所以她才愛學生如同親子。張美麗渴望愛情，可是黃土地的純樸讓這個女人卻步了，這個女人的干凈不是體現在她的無私奉獻上，而是仰頭干白酒的時候那個可愛的“笑里藏刀”

《美麗的大腳》反思城市人書寫的殘酷鄉村童話
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