大賭豪2之龍兄虎弟

人們對事物的最初認知，總是來源于碎片化的記憶，我們可能因為親友口中的八卦消息，從而對身邊親近的人起疑，也可能因為主義的或缺，輕易建立某種自以為是的信仰，這些關系的產生看似理所應當，但其“正義性”確值得商榷，同樣的，當香港電影在亞洲影壇取得階段性的勝利和突破，甚至有了進軍好萊塢的可能，于是人們異常關注其中的佼佼者，而李小龍，正是文化自立與影像自覺中誕生的最后一個明星。
甚至連他本人也聲稱：“我要在好萊塢做最好的演員”，當梅耶為了平衡演員片酬而建立明星制度的時候，他怎么也不會想到，自己的無奈之舉會成為今后許多年支撐行業發展的源動力之一，之后的成龍，甄子丹，甚至李連杰都不可避免的在好萊塢繼續自己乃至國人心中的“功夫之夢”，可悲的是，電影中的“東亞病夫”也成了他們急切想脫掉的精神枷鎖。
有前人栽樹，就有后人乘涼，這一切的水到渠成看似容易，其實歷經了不同時期的數次動蕩，原諒本人對香港電影史知之甚少，但當時作為英屬殖民地的香港

《我是李小龍》泡騰片一樣的李小龍
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