丹·格林伯格

if you need someone,call me.事實上，我沒有朋友我只能重復嚼食這部電影。這部電影就是我僅有的能隨時召喚的朋友。總結一下的話，像主角這樣的人也會有朋友？！是的，就像加工一下前面仁兄說的話一樣，這玩意比他們的海洛因更+能救命。這樣的神經質碧池毒舌神經兮兮自我保護過度的中年擼瑟，我一度糟糕地感覺到我預見了我的未來。
沒有用的，我社恐，我害怕。但是，有人會原諒你，就是這樣一而再再而三地原諒你，也許你愧疚，也許你抱歉，但是知道，這樣的人也會有朋友哇？
這部電影給我的力量是

人年輕時的優點會很明顯吧，這個男生怎么樣，喜歡帥的還是有內涵的，女孩很溫柔，不只是臉蛋漂亮，人也聰明...少做點錯事，在彼此心里留下點好印象。但過些年要負起些擔子再看呢？總有一些電視劇里干凈的白領和成功人士令人向往，不過，這些人都大多不好伺候。
到三十沒奔頭那時又是一個什么狀況：年輕時的優點都褪色了，外面都是自顧自家，事業、家庭、愛情、娛樂，哪樣也會叫人沒法輕松。會像羅杰這樣腦子里每天想的都是抱怨吧。青春的志向沒往物質富裕方面靠，怎么看也都是這么個下場，都怪年輕時什么都想的開，現在你想不開才叫正常。如果永遠孤獨著一輩子，也就不要再想著再怎樣活得自我，把剩下的生命時光打發完也就算了。
很想看導演安排這么一個看不出有什么優點的男人和一個還有幾年青春正在對放蕩生活產生排斥和反思心理的女孩怎樣擦出火花：可看到的都是些日常的家務活動。一個女孩幫一家富人干完家務，偶爾去聚會找找刺激；男人來到新城市已經在家呆到不會娛樂了。兩人相遇，很簡單就可以上床，給看片的人不能帶來一點荷爾蒙反應

與諾亞·鮑姆巴赫 Noah Baumbach前兩部影片《魷魚和鯨》《婚禮上的瑪戈特》可謂一脈相承。只是尖銳度呈下行趨勢。
仍舊是探討關于成人的自我中心主義、反常態精神狀態，這是這次家庭退居其次，個人被凸現。
本·斯蒂勒 Ben Stiller其實是個嚴肅有才華的喜劇演員，但對我，和如今美國大銀幕上的幾乎所有笑匠一樣不喜歡。這可能是他的最不討喜的角色，反而有點可愛。

本來對本斯得樂的片子并不感冒，總覺得他只會插科打諢，裝瘋賣傻。
但這不是一部惡搞喜劇。
很平的片子，幾次情節上的反復也說不上有任何節奏的高潮沖突。
曾經有過的那么些小小自我，點點傷人，逐漸積累，不斷逃避，乃至于強迫癥般的社交障礙。誰又能說自己身上就看不到一星半點呢？
誰又沒有過那種越發在乎談話對象，卻越是對自己的語言力不從心的經歷？
也許每個人都需要那么一點reset的機會。
看了豆瓣才發現竟然不只我一個對女主角印象深刻。很絕。

我有一種認識，草食是物質經濟發展到一定程度的產物。比如曾經的米國，后來的日本，現在的中國。草食這個詞就是從日本來的。
草食人表面看起來很安于現狀，實際心理充滿了憤恨。有時候也摸不清自己想要的是什么，對生活充滿憧憬對社會有著不滿，開始接受生活中的不如意。
就好像你并不需要有很多錢，夠花就行。但你卻有著高品質生活的追求，并不是整日休閑著享受生活安靜思考甚至是改變社會到理想狀態就能得到的物質生活享受。于是你的生活就是這樣了。
草食人們多很理想化，很容易融入人群甚至成為焦點，但心里又常常與周圍格格不入，雙方都不能理解彼此對世界的認知。
他們也許就是一種人類思想的過度，這種過渡來自于社會經濟的發展，由此引發價值觀的矛盾——好像沒有獲得傳統意義上的成功而且并不在意成功，但內心實際又向往成功，因為畢竟生活在這個時代。所以他們矛盾，他們常常不了解自己想要的是什么，無論對社會對愛情甚至對自己。一直都出于價值觀的矛盾當中。
深夜所想，捉急睡覺...語言用詞欠推敲也可能又不符合邏輯。大致認識如此，歡迎提出意見。

格林伯格，不是一個人，而是一類人，敏感，挑剔，難以控制情緒，卻又膽小，中年危機境遇的牢騷滿腹，空想，不甘，偶然會有沖動去像年輕人一樣冒險，卻又懦弱的自怨自艾、最終回到自己的舒適區，希望自己自由，卻給自己內心設置很多規矩，期待別人，卻又拒絕別人，給世界很多所謂“應該的樣子”，卻又處處無奈于現實……像不像一面鏡子，巴納姆效應。hurt people hurt peole，這句挺經典的，其實那不是精神病，而是一個害怕受傷而不斷傷害別人以保護自己的回避型可憐人。
影片注重細節，很細膩

格林伯格：行尸走肉的人生也會有驚喜
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