作為最受輕視的電影類型和演員群體之一，在喜劇電影和喜劇演員的身上，有著非常的潛力可供挖掘：比如《狐貍獵手》的史蒂夫·卡瑞爾，《點球成金》《華爾街之狼》的喬納·希爾，《黑錢勝地》中的杰森·貝特曼，以及多年來圍繞在中分愛好者維斯·安德森周圍的小伙伴們。而現在，這份名單中又要加上一個亞當·桑德勒。
與同為8090年代SNL畢業生的艾迪·墨菲一樣，紅極一時的亞當·桑德勒也在世紀交替之時不可避免地遇上了事業瓶頸——當然這不僅是他個人的問題，格調低下的三俗喜劇電影受到市場冷遇
剛開始的30分鐘差點放棄，太過瑣碎、含糊的嘮叨讓人難以入戲，鮑姆巴赫這樣的開頭是比較冒險的，但也使他的風格更接近于歐洲特別是意大利和西班牙的導演而區別于美國的，還好影片后來漸入佳境。本片從內容上講更接近于《魷魚和鯨》而非后期的《弗蘭西斯?哈》或《美國女主人》。鮑姆巴赫和伍迪?艾倫一樣植根于自己生長的土壤，感悟于庸碌和瑣事中那些我們早已習以為常而視而不見的細微。影片中每個人物都有著自己的思維節奏，他們的談話永遠不在一個節拍上，話語可能只是外放的內心獨白
上帝對我們是公平的，因為每個人都得以出生；
而卻也是不公，生來所獲取的天分、資源、甚至同一家庭中父母的愛，都有所不同，所以你總是在這里或者那里覺得委屈。
正如同本部影片當中的大兒子丹妮、女兒瓊，相比同父異母的弟弟馬修而言，一直被父親當做“二等公民”。而這竟然不是主觀臆想，影片中處處顯示出父親把他們當空氣。甚至在瓊被“性侵犯”，他們的父親也依舊在夜以繼日的打球。
在成長的過程當中，直到人到中年，瓊一直是個邊緣化的人，似乎沒有喜好、沒有存在感，而整部影片中父親涉及到她的談話，只是短短幾個字“有同性戀傾向的瓊”；到最后，在一段時間的家庭療愈時光之后，她才顯露出活潑和表演的愛好。
大兒子丹妮，明明有音樂天賦，卻也并沒有發揮，甚至從來沒有工作。居無定所，過著看似一個loser的生活。他的快樂與歌唱，只能在最親近的人面前表露，甚至作為討好父親的方式之一。而“沒有膽量”，是他沒有發揮天賦的重要原因。
所以，兩個被邊緣化的孩子，長大后的人生，也是邊緣化的無價值感、無存在感。
相比丹妮和瓊
《邁耶羅維茨的故事》一部溫馨的家庭片.
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