如沐愛河故事梗概

愛情的可能性有千萬種，忠貞的、隱秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉圖式的、放蕩的、轉瞬即逝的、生死相依的……
或許，還有一種感情，無關風月，只源于人性最純粹的美好，我們都稱之為“愛”。
它讓我覺得，這個世界，也并不完全骯臟，在什么希望也沒有的時候，去看看還有什么。
2018.9.27 a.m4:43

一
《如沐愛河》的敘事節奏、拍攝手法與剪輯都讓人誤以為它出自一位日本導演之手。但它獨特的敘述視角恰是很少日本導演所具備的，而這正是阿巴斯這位伊朗裔導演的長處。
在影片中，生活的殘酷在精致的酒吧、街道和樓宇間劃過，整個過程被敘述地從容不迫，不經意間讓人代入到人物的命運中。但當電影定格在最后一幕，隨著片尾曲不失時機的響起，導演又一次提醒了想要自欺欺人的世人: 如此光鮮的世界是虛幻的，身處其中的每個人都勉力維持著那個得體的形象，卻無法正視自己也是這個虛偽世界的參與者。

基亞羅斯塔米的東京
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［荷蘭］伊恩?布魯瑪 著
王立秋 譯
電影導演，和小說家一樣，最好的作品經常出現在它把作品設定在他們最熟悉的地方的時候。流亡可以砥礪想象，但也同樣會窒息想象。因為在不熟悉的語境中很難變得親近。
當然，少有的通曉數國語言的世界主義者，像麥克斯?奧弗斯(Max Ophuls)那樣，能夠幾乎在任何地方執導電影——伯林、巴黎、好萊塢，甚至阿姆斯特丹。導演邁克爾?哈內克(Michael Haneke)——并非流亡者——在法國和德國以及他的故鄉澳大利亞都導出了杰作。而如果沒有比利?懷爾德(Billy Wilder)的維也納式的風趣，恩斯特?劉別謙(Ernst Lubitsch)的德國式的復雜，讓?雷諾阿的法國式的精細，好萊塢又能干什么呢？
但文化遷移的失敗——其中一些是有趣的失敗——也同樣常見。在藝術家不得不以他們不懂的語言工作的時候特別如此。大島渚(Nagisa Oshima)是個好導演，但他執導的

很少對電影有說法，或者不是它很好，能有深刻印象的才有種寫寫的想法。
剛剛開始的劇情就給人一種很寫實感，不動的鏡頭，演員的自然表達的場景，同時交代故事主題。跟著人物面部表情的大特寫，加上移動背景的混合，絕對給人一種用第三方親歷故事的感覺。
導演在要求角色演繹時的控制很高，每個情節轉變改變時，人的正常反應真的是這樣，沒有過份賣弄一些浮夸的演技，或鏡頭捕捉的玩弄，力求寫實感強烈。
非常鮮明的角色特點。老人的寂寞誘發了現代社會真實風氣的途徑行為，通過緩助交際來燃起那點快滅情感火花，再是一位教師，人面較廣，面對事情會敗露的忐忑。女孩幼稚的選擇陷身行業，遇到掌控不了的事會不知所措，會自我無奈，對人的態度忽熱忽冷，這些很表現了這個社會怎樣對她，受其影響變得小心地過著面具生活。男子的沖動、沖動、還是沖動，只是被騙的憤怒和不甘的情緒發泄，大家也不要忘記他原是有點點理想的實干正常男。
以上說的算是特色，但是為求寫實感重，也失去很多東西，如時間問題，有點拖，過份面部捕捉，失去了場境感覺，整個故事所表現的

《如沐愛河》奧野匡領演，個人觀點，分析了一下各個人物‘心’里狀態
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