圣羅蘭的故事的由來

突然選這部片來看，只有一個原因：Gaspard Ulliel
因為實在太喜歡《不過就是世界末日》了，再加上很喜歡片中Louis帶點憂鬱的眼神，所以就拿出由他主演的電影來看了。
不過雖然Gaspard Ulliel真的還滿會演的，他選的劇本也都還不錯，但不知怎麼的該片的導演好像不怎麼會說故事。
以本片來說，是部傳記電影，主要是在說YSL創辦人Yves Saint Laurent登峰造極的過程及生活。
所謂傳記電影，當然就是去緬懷某位大師，本片亦然；不過一個人的人生是那麼的長、又有那麼多值得說的故事，該如何取捨著實是個大學問，而本片導演則是選擇述說關於Saint Laurent的愛情故事。
然而，關於如何經營品牌、還有建立品牌的過程及其付出的努力，在本片皆不是重點：所以如果你是想了解YSL成功的過程，那我則不建議你觀看本片。
說起來，這部片其實是有點冗長的，全片150分鐘老實說是太長了，我在觀看本片時，注意力也非常不集中，好幾度偷看時間軸想著還有多久。
我想了一想，大概是這位導演的野心實在太強大了，他很想把Saint Laurent一生所有重要的、偉大的事蹟放進本片中

伊夫?圣?羅蘭， YSL品牌創始人、“色彩的創造者”、時尚的革新者、一生未婚的同性戀者……加諸他身上的標簽數不勝數，年少成名、才華橫溢的藝術家特質，與酗酒、濫交、吸毒的獵奇故事，成為纏繞他一生的兩個話題，使之成為時尚界繞不開的傳奇人物。
他是法國人偏愛的時尚大師，曾兩次獲得法國國家榮譽勛章，關于他的記載無數，僅2014年就有兩部關于他的傳記電影問世，而電影創作過程中的明爭暗斗，應和著他充滿贊譽與詬病的一生。
與《伊夫圣羅蘭傳》這部相對傳統的傳記電影相比，貝特朗?波尼洛執導的《圣羅蘭傳》更具藝術電影的特質。電影選取了圣羅蘭一生中巔峰的七年（1967——1974）集中展現他的傾世才情與艷情故事，其余部分則采用非線性敘事手法跳躍剪輯，營造出一種意識流敘事的朦朧美感。
曾獲凱撒電影獎的法國演員加斯帕德?尤利爾出演圣羅蘭，細膩優雅的表演風格，完美傳達了圣羅蘭本人的神韻。因《阿黛爾的生活》而聲名鵲起的蕾雅?賽杜，在片中扮演圣羅蘭的創作繆斯一角。
電影開始的時候

中國觀眾或許不知道，今年有兩部有關時尚大師伊夫圣羅蘭的法國電影，前一部加里-勒斯培執導的《伊夫圣羅蘭傳》已經先在法國上映。不過就今天的情形來看，由成名已久的貝特朗-波尼洛執導的這部《圣羅蘭傳》似乎更能在評論界獲得好的口碑。《綜藝》直言兩者之間，就如同成衣與高定的差別。

不談題材撞車的問題，單看今年戛納電影節，就有《摩納哥王妃》、《透納先生》、《圣羅蘭傳》、《狐貍獵手》、《吉米的舞廳》等多部傳記電影。眾所周知，傳記片是奧斯卡的最愛，也是演員沖擊獎項的最佳選擇，但在戛納這樣的藝術電影評獎中還是有些尷尬，拍得太工整會不夠創新，拍得太先鋒也會招致不滿。而近年來的傳記片往往有兩種俗套，一是放大戲劇性，高潮迭起，結尾煽情，二是宣稱回歸人的本身，走情緒路線，常常充斥著意識流的自戀闡述。兩部圣羅蘭傳記電影恐怕正是這兩種代表。



《圣羅蘭傳》的導演貝特朗-波尼洛曾攜《蒂蕾西亞》和《妓院里的回憶》入圍過戛納主競賽單元，有古典音樂背景的他，也偏好古典題材

比起演唱會和音樂大使我更熱衷于品牌背后的創始人 畢竟 他才是最有資格的代言人

片子是在九龍的the grand cinema看的，入場時我還被查了身份證，咳咳，a gentle reminder: 三級片。
本來預計它是一部意識流風的晦澀電影，但發現並非如此，大概因為是用了不少意義明確的象徵：鏡子、蛇、佛像、Proust……
而且編劇巧妙的藉助書信等形式把YSL的動機思想說了出來，也許還是怕難明orz：
比如Yves給Jacques的信裡寫道：“我愛沒有靈魂的肉體，因為靈魂在他處”──他們的愛情；
Yves的母親給他念他小時候寫的詩句：“你擁有青春、美貌、名聲、才華，但你已厭倦了這一切”──Yves的墮落沉迷；

圣羅蘭傳：匠心精制！moi et ma mère
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