這部電影最值得贊賞的一點是生活化的演繹，導演的功力相當深厚，能夠把演員調教的如此完美。
在對白中串進去很了多細節，比如說到一半開始笑，說到一半開始咳嗽，嘶啞的聲音等等。這些看似不起眼的小動作，能給人非常不同的體驗，幾乎能直接左右觀眾的代入感。從野餐所有角色出場的一段小對話開始我就被富有生活氣息的對話深深吸引，打趣時的笑腔恰到好處，塞碧德制止佩曼時的情緒變化也不顯生硬，而且整部電影里這些細節都加的非常順暢，沒有一丁點違和感，這一點實屬不易
《About Elly》
關于伊麗，主角卻是人性，反派是那教義
有個伊斯蘭國家，叫伊朗，時尚不再是黑紗罩身，風格可以是仔褲皮包。周末假日攜家出游，是中產階級有錢有閑的寫照；LV老三彩手提電話機，是現代文化強勢滲透的痕跡。西方國家現代化進程早已完成，而在這個以宗教為立法之本的國家才初顯端倪，何以見得？不只是女人們被腦袋上摘不下的裹布約束，整個國家的人都在意識里褪不去的教義前卻步。意外來臨前，她是男人口中的好妻子，女人眼里的似天使；意外發生后，風箏被她帶起，孩子被人救起
如果說伊朗只有阿斯哈·法哈蒂這一個導演，那也足以令伊朗這個國家在當今世界的電影格局里占有一席之地。他的作品單從類型來看不只是電影市場里的一股清流，對于整個電影藝術的推動都是一股洪流，他的作品從頭至尾都是細節里的暗流洶涌，工于細節簡直天衣無縫，你找不出任何可供猶疑、抑或還可再推敲的不舒服、不合理之處，其劇本所呈現出在某個故事框架下各個人物的動態，這些動態伴隨故事的內部節奏所表現出人在特定場景里的真實，就像一把利劍，在你眼前揮舞廝殺。就是這么厲害
《關于伊麗》陷在沙灘里的汽車，陷在道德困境的眾人
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