記得在微博上看到過前半截的膠片洗壞了的消息，第一反應是可惜，但是看完又覺得河錯很大的一個魅力來源就是模糊的噪點（偶發的白色壞點）帶來的冰冷質感，這種刻意營造的氛圍讓我莫名其妙想起《東宮西宮》，大概是因為同年代發生還有許亮和阿蘭設定還挺像的緣故，本同人女雷達真是不合時宜響了哈...
即使沒看過原著，小說和電影基本語言的涇渭分明也還是可以分辨的，電影中的場景設置非常夢幻和荒誕，也是文字描寫給不到的沖擊，肅穆的門打開是殘垣斷壁，走進電影院是盛在臺前的辦公室
文 / Annihilator
全文約2400字 閱讀需要6分鐘
作為一部所謂的“文藝片”，《河邊的錯誤》沒有同它的前輩們那樣披上一層通俗親民的皮來努力騙取下沉市場觀眾的信任——陳哲藝《燃冬》與魏書鈞自己的《永安鎮故事集》的教訓近在眼前；相反，它找到了一種全新的營銷策略，即將自己偽裝成一艘打著“難懂”、“細思極恐”旗號的草船，成功騙取了接連不斷的解讀之箭矢，保障了電影作為一種文化產品在消費者的再創作中獲取源源不斷的流量生命力。
但是，一個看完電影后感到困惑的觀眾
1) 算是今年看過最有文學和哲學表達的電影了，雖然不喜歡故事所在的時空背景，不喜歡整個視覺的調子，不喜歡這個壓抑的故事，但不影響這是今年為止我看過最棒的電影。
近幾年在電影院上映的電影都好像擔心觀眾看不懂，內容全部直給，而電影的故事承載的主題思想，不過是從zz正確的小盒子里抽出一條安裝上去，創作者的表達欲？不存在的。就連年度大片的奧本海默，也只是敘事比較完整而已，展開討論的，都是細節的挖掘，對電影的解讀，千篇一律，只讀出乏味二字。
河邊的錯誤，就憑隨著故事一層一層展開
首先，我沒看過小說。
第二，我覺得改編不需要忠實于原著。
第三，這部片沒有標準答案一事已經是海報宣傳語，所以相信自己想相信的。
以上，是前提。
我不認為有別的兇手，兇手就是瘋子。
馬哲有癔癥。
這部片子的落腳點不在馬哲身上，這部片子的落腳點在對命運的名詞解釋上。
如果馬哲沒瘋，如果殺人的不是瘋子，如果片子的一切疑點都只是為了馬哲和他人的對立而存在，我覺得片子的質量直線下降。
描述命運，才是真難點。
馬哲回家找三等功證書，馬哲穿便服，馬哲深信兇手另有其人
河邊的錯誤：河邊的空氣真新鮮
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