公民凱恩之后的奧胖之作，大量借鑒了20年代德國表現主義的審美，比如在這版中，幾何形狀的王冠，低角度的仰拍，面部大特寫，形式感極強的背景，草原民族感的服裝（感覺在致敬尼伯龍根的指環），極好地烘托出本片的宿命感和壓抑感，此外女主舞臺劇感極強的臺詞表達方式，更適合展現女主因為權力欲望扭曲的心靈和精神狀態。
同時這部舞臺劇感十足，可以看做是奧胖導演藝術的過渡，到了午夜鐘聲時期，他只留下了表現主義，舞臺劇感就不那么強烈了！
看了這部感覺奧胖還是胖點好，這部還是太瘦了太像小伙子了
看完黑澤明的電影《蜘蛛巢城》以后，一直感覺比起原著《麥克白》少了一點什么，直到最近看了奧遜.威爾斯改編的《麥克白》，才似乎有一點明白。
莎士比亞對《麥克白》情節敘事上的處理是極簡和抽象的，這并非是莎士比亞不擅長復雜的情節敘事，只不過莎士比亞在《麥克白》《哈姆雷特》這樣探索人類內心矛盾的作品里，為了著重麥克白夫婦的內心世界的情感，而將外在矛盾進行了概括性的壓縮的敘事手法。
甚至為了集中力量，對于其他人物也敘述的很簡約，讓人很難對其他人物產生多少具體化的印象。
麥克白：Sound and fury
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