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| <![CDATA[<strike id="1hzxl"></strike>]]><![CDATA[<span id="1hzxl"></span>]]>劇情：1968年，電影導演讓-呂克·戈達爾已經取得了太多的成功。那一年，電影界資深人士、法國電影資料館館長亨利·朗洛伊爾提出，整個電影史都應該以；在Godard之前“；并且“；在Godard之后；由兩個概念劃分的論點。在他看來，在38歲的時候，戈達德結束并創造了一個時代。著名作家路易斯·阿拉貢早在1965年就說過：；今天的藝術是Godard"；著名存在主義哲學家薩特也聲稱：；在戈達爾的電影中，有太多的學習內容；事實上，除了他的處女作《筋疲力盡》獲得了1960年西柏林電影節最佳導演獎，《瘋狂的比埃洛》獲得了1965年威尼斯國際電影節青年評論獎，《中國女孩》獲得了1967年威尼斯電影節特別評委獎外，戈達爾的其他幾十部電影都沒有給他帶來好名聲。大多數觀看戈達爾電影的觀眾并沒有不知所措，只是不安。也許戈達爾天生就是電影的敵人。在1967年的電影《周末》中，他停止了這一動作——兩個垃圾桶工人直接對著鏡頭交談了7分鐘。在這部電影的開頭，一個只穿著胸罩和短褲的女人坐在一張半暗的桌子上，直接對著一臺推進推出的相機說話，詳細描述了她參加的一場狂歡節。這段話也持續了幾分鐘。激進的戈達爾用這種方式與好萊塢競爭。因為在他看來，好萊塢電影流暢的剪輯和快速的節奏是為了迎合觀眾，從而使他們麻木，使他們沉迷于白日夢，心甘情愿地忍受資產階級的剝削。他甚至認為電影本身就是資產階級的，要抵制資產階級，就必須打破電影的所有傳統。這種看起來不像電影的電影才是一部值得拍攝的好電影。展開 
