第一次看賴聲川的話劇，著實被震撼了一把。這是一部可以讓人笑著流淚的片子，讓我想起三年前在北京看吳文光演的情景劇，恍然無措中淚流滿面。
《桃花源》中的三個人物，老陶、春花和袁老板，三個人的名字湊起來就是桃花源。古龍說，有人的地方就有江湖，賴聲川要說的是有人的地方就有桃花源夢想。
漁人老陶因為妻子春花與袁老板偷情，傷心溯流而上，誤入桃花深處。他要逃避，“不提春花了，想想桃花吧”，卻見有古代女子橫笛而立，又有男子長衫而來，彬彬有禮。真的是乃不知有漢，無論魏晉。此處的幽默別出心裁：他罵男子“你無恥"，男子卻說“她五尺，我八尺”。怎么聽都像對“八榮八恥”的調笑。老陶訴說心事傷心欲絕，古裝男女則一遍又一遍高唱“放輕松”。我只感覺蒼涼。
這里還有個有意思的情節：老陶說要來打大魚，人家就問“你打到大魚老婆就不偷人了嗎”，老陶忽然痛心疾首，說“這是兩碼事”。真得抽空恭喜老陶，他居然知道是兩碼事，這世上有多少癡人不知道這一點啊，一味去撞南墻，撞死也不明白。
后來返家，哪知桃源一日
他們在昆明的街頭擦肩而過，在上海黃浦江邊十里洋場不期而遇，然后有迷失在臺北的茫茫人海。
再刻骨的愛情也抗不過命運的安排，所以只能選擇在有限的空間獨自生活，只是在夜深人靜的時候，輾轉反側，遠去的一幕幕一點點拉到身邊，觸手可得般清晰，所以更傷心，更無奈。
完美的東西就像煙花絢爛不過一瞬，殘缺是一個永遠無法痊愈的傷口，是無法填滿的欲望卻也無能為力。費盡心機的彌補也不過是飛蛾撲火，打上的補丁始終無法完全切合缺口，再也想不明白為什么不是原來的感覺。
后來我們都哭了。那些沒有寄出的信，未曾說出口的話，只能任滾熱的眼淚滑下臉龐。祭奠逝去的時光殘缺的感情。
不是我們未曾努力過，只是命運太強悍，我們太渺小。
相逢就是一種美麗。如果再讓我選擇一次，我還會想跟你相遇，再一次刻骨銘心的傷，我也不怕。
一路上見證過多少山花爛漫，卻只留戀著一朵；一路上見證過多少大雨滂沱，卻只夢著一條河。可俗世到底容不下海枯石爛的愛情小說，任萬種思念也終不可能超越人海兩隔。總想找回過去的，沒找到，癡絕曠世，找到了，卻只是一聲嘆息的落魄。《暗戀》與《桃花源》，無論是尋找還是逃避，原來都只是一樣的結果。
一輩子，一眨眼，從這兒到那兒，竟只是一生。
這是一個有點荒誕的多元故事，舞臺話劇的意外組合竟引起了我對這桃源深處的種種深思。這舞臺的悲喜組合無疑是對人生最好的詮釋，一個《暗戀》和一個《桃花源》本不相干的故事，卻機緣巧合地結合在一起。另還有那個在戲場一聲聲叫著“劉子驥”的瘋女人，總在戲劇的高潮時出來攪局，沒人知道她所說的“劉子驥”究竟是為何人？正如從來都沒有人證實過“桃花源”究竟在何處一樣。
戲如人生，人生如戲，在經歷千穿百孔的人生之后，我們是否能更明確地正視自身？面對已經發生的一切，是否只想著找個桃花源做暫時的避風港？在曾經的誓言面前，我們還能保持和當初一樣的心態嗎？
我不禁感慨，這三個離奇的故事都有一個共同的主題，那就是“尋找”。尋找什么呢？一個在尋找著失散多年的戀人，一個在尋找著能兩全其美的避風港，一個則在尋找著共度患難的“劉子驥”。尋找總有一份希望在，然而過程是艱辛的，結局也是殘酷的。每個人在現實面前都是赤裸裸的，半點不饒人，夢遲早都會被現實喚醒的。
其實我會突然決定去看《暗戀桃花源》很大程度是因為最近在看《賴聲川的創意學》
他寫了這本書卻又說創意是學不來的
我天生愚笨有沒創意的很，看書看得又不夠透徹
所以決定去看看現場演出
是昨天在首都劇場看的，票是別人轉讓的
在二樓第一排的正中間，位置還蠻好的，起碼看得清楚
故事是早就知道的故事，也就沒什么新奇了
由于最近對呂秀才格外有好感，所以每次他出場我都格外興奮
我一直不喜歡袁泉，不管是對她的長相還是對她被媒體稱贊的演技
尤其是扮老年的時候，總給人感覺力不從心
不知道是宣傳的時候夸大了還是我太鐵石心腸不解風情了
《暗戀》的那個老套的可以的故事實在是無法勾起我的眼淚
倒是《桃花源》中夸張的表揚幾次讓我哈哈大笑
說實話我很不喜歡《暗戀》的那個故事
尤其是云之凡
其實我倒是很想看看林青霞版本的云之凡
或許會有不一樣的感覺
至少袁泉的這個“活在現代”的云之凡給我的感覺的確是一朵山茶花，塑料假花
美則美矣，也夠清純
但是沒有生命，至少，沒有引人入勝的地方
如果說江彬柳的癡情還能讓我感動的話
（裝13扯淡文）寫實與空靈——《暗戀桃花源》舞臺美術淺探
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