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【花這樣紅】單薄和私人化的疾病題材
在十月末的武漢，微風拂面，空氣中已經帶有些許的涼氣；疫情之后的武漢多了一種肅穆感，這大概就是經歷過劫難之后所染上的色彩。
適逢第十五屆華語青年電影周開幕，影展秉持著“電影工業從青年開始”的理念，給青年導演們提供了一個展示的平臺，為電影行業的下一波浪潮推波助瀾，編輯部有幸參加了展映。
《花這樣紅》是周洲導演的第二部劇情長篇，此前入圍了第49屆鹿特丹國際電影節的明日之聲（Voices）單元，主角遲立是一位患有癲癇的女孩，她在愛情，親情和夢想間沉浮，走向絕望的同時又給予她新生。
在今年的第10屆北京國際電影節上有幸參加了池韻主演的《花這樣紅》的映后交流會。現場我聽到有人說：這部電影又悲又喪，很難不走神。我在想或許這跟中國人的文化習慣有關系吧。中國人向來是不太喜歡悲劇的，相對來說更傾向于喜劇和大團圓的結局。而西方相對來說比較可以接受悲劇，接受現實，因為悲劇也是生活的一部分。比如一代文豪莎士比亞的四大悲劇。在鹿特丹國際電影節參展時，一位荷蘭的癲癇癥患者對池韻表示了深深的感謝，她說自己的真實生活就是那樣的。歐洲沒有拍，而中國卻首先拍出了癲癇癥患者的電影
這種小成本制作的影片，讓觀眾探查了一種罕見病，了解到他們實際的境況，也有導演和主演的親朋好友的本色出演；手術、吃藥、發病種種過程被展現的淋漓盡致，癲癇這種病癥，可以看來是病魔在對抗軀體，在片中也可以看做是自己對抗自己，在非發病期，與常人完全一樣的生活、工作方式，但發病期就如同換了一副模樣。
在女主將自己發病時的錄像拿給對象看，這得是多么強大的心智才能將自己“丑陋”的一面向他人敞開，但現實中的這些患病的病友卻是在時刻隱藏著這些，完全不希望周圍的人知道
周洲的新作《花這樣紅》是一部我個人頗為關注的電影，此前入圍第49屆鹿特丹國際電影節的明日之聲單元（Voices）。
鹿特丹國際電影節成立于1972年，以挖掘新銳力量、標榜獨立電影聞名，是各國青年導演亮相世界的重要舞臺。
2017年，我在FIRST青年影展看了《美麗》，特別喜歡。從而發現了一位新導演，他叫周洲，原先是電影節目編導和影評人。
《美麗》是一部女性主義電影，描繪了一幅悲劇女孩的肖像。周洲用穩定的手持長鏡頭跟隨“美麗”走入她生活的長春，池韻憑借本片中驚人的演技贏得最佳演員獎。
美國作家蘇珊·桑塔格說過，“疾病是一種隱喻”，隨著社會的變遷與發展，疾病往往隱喻著各類歧視現象、道德批判和政治壓迫。關于疾病題材的國產影片似乎不太容易看到，多年前顧長衛導演的一部《最愛》經歷過大幅度刪減才能與觀眾見面，算是不幸中的萬幸。今年有一部青年導演拍攝的《花這樣紅》低調亮相，先后入圍了鹿特丹電影節和FIRST青年電影展，在兩個影展上均有獲獎，證明了新一代導演在詮釋這個題材上擁有豐富的潛力。這是來自導演周洲的第二部作品，和他的處女作《美麗》一樣，再度聯手妻子及演員池韻
導演周洲＋主演遲韻的這對“美麗”組合，這回是要自毀的節奏啊！ 兩人上次合作的《美麗》，盡管有爛尾的問題，但可圈可點的優點也有不少啊，遲韻更是憑借本片拿下了前年first影展的最佳演員獎！
但這回兩人合作的《花這樣紅》怎么這么不靠譜啊，整部影片就是對患有癲癇病、心懷舞蹈夢的遲韻扮演的女主人公極其私人化、碎片化的生活和情緒的呈現，沒啥故事性，再加上女主角總是顯得又悲又喪，如果觀你能堅持看完整部影片而不無聊不走神兒，只能說明你對遲韻是真愛了，哈哈！
【花這樣紅】單薄和私人化的疾病題材
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