本片其實無論情節場景人物都極之豐富，充滿獵奇式天馬行空，但問題在於以主角第一身直白加上刻板地倒敍自己成長過程中的一段奇妙旅程。說故事者，聽故事三男孩和故事本身情節同時推進互相穿插，影響觀影代入感。
原意是以男主角阿賈過來人的經歷，把誤入歧途而被判入男童院的三男孩導回正軌，重新回到學校，但低劣的說故事方式加上過份說教而窒礙劇情推進及使某些段落比較沉悶。
導演想藉本片傳達的訊息不少，由微觀阿賈篤信的因果關係（父親為法國街頭藝人，自己同樣在印度街頭賣藝為生）
奇幻與現實，故事與真實，當理想的光照進現實，現實也會變的美好。“那個故事是真實的嗎？多多少少吧。”衣柜里的冒險王中講述的“衣柜里的冒險王”很明顯是一個很奇妙的故事但同時也照亮了孩子們的世界，阿賈也充當另一個“德瓦先生”(雖然不知道為什么會進監獄。）就如同德瓦先生照亮了阿賈一樣。
老人在他最黑暗的日子給他講故事，他回到印度以后也給其他孩子講故事這是愛的傳遞。雖然離奇但是故事本身就是想象的，講的就是道理。這個電影像一個旅游片。看到了各國的美景，我喜歡意大利的那段，和女明星在許愿池的那段。阿賈和美國女孩的愛情一見鐘情，在他在熱氣球上覺得自己要死的時候想到了美國女孩。女明星也是懷念以前的愛人。
制作很精致。雖說是印法合拍，但明顯印度風格更加濃烈，當然了，本來就是圍繞一個印度人來開展的故事。
印度歌舞果然開掛，加上動感音樂依然讓人腎上腺激素激增，法國警察的舞蹈情節雖然有些創意但著實有些拖拉了。
情節性的輕搞笑依然魅力十足，比如被抓戴了多副手銬，性取向，性變態等，最好評的要數前夫哥一本正經的被耍吧。
盲人老人那個很好很有教育意義，但是這個情節已經不止一次出現在各種作品了。所以稍微有種撞車的尷尬。
有些觀眾提出的比較多的問題是這個電影太過煽情浪漫，脫離現實
印度電影么常常有發自于苦難的喜感，以及渡劫后尚存的生機。和中國討論階層分化的作品比起來，印度的這種題材總有一線美好的希望，而中國的作品總是給人憂傷的機警以及無望。大概宗教帶來的永恒希望也是創作好作品的基礎吧～
但是印度人民也的確快樂樂觀哈哈哈哈，中國人民也并沒有對改變自身階層跨越矛盾有任何憧憬，畢竟社會要維穩，房貸總要供。
“衣柜里的冒險王”印色海陸空大雜燴
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