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星際之門：宇宙 第二季：出品精良！多一些理想，少一點真實
世界是真實的，這點毫無疑問。但是故事中是不是需要容納如此多的真實就是一個需要討論的話題了，尤其作為以“賣座”和“不被砍”作為目標的電視劇來說。
想想看我們祖先所創造的諸多故事吧，王子與公主也好，家國天下也好，當然是有真實作為底蘊的，但是更多的——是理想。誰說王子歷經千辛萬苦一吻救醒公主就一定會“從此幸福的生活在一起”？誰說梁祝化蝶之后就不會被踏青的小姑娘一網子拍死？如果說真實，這當然是有可能，但是，在這當中融入更多的，是理想。人們不是不愛真實，但是需要一個理想的故事作為主線。竇娥冤是關漢卿的名作，但是到了佳節喜壽，人們恐怕更愛看的是沉冤得雪的趙氏孤兒；白毛女是八個樣板戲之一（如果我沒記錯的話），但是為什么現在提起八個樣板戲，人們只能聽到楊子榮的智取威虎山？？原因就是，真實是偉大的，卻不是人們喜聞樂見的；現實是需要思考的，卻很難成為家喻戶曉的。作為馳名世界的美劇，這一點就更為重要。
我看過《卡拉狄加》，我絕對不能說這是一部不好的片子，場景不大，但勾心斗角，雖然壓抑，卻幾乎是現實中政治…
不可知是否會讓人類陷入虛無…
星際之門系列中，雖然其衍生劇，宇宙，只有兩季，但是卻不同于正劇與其他幾部衍生劇，格調風格上更加傾向于，理論科幻…在這里，在命運號上，船員們面對的不單單是外星生物的攻擊和操縱，更多的還要面對自己的內心和靈魂的疑問…
其實有的時候難以分清楚現實與虛幻的差別，雙線故事讓船上的人物不停地面對取舍與選擇，逐漸模糊的界限，是對于他們最初目標的考驗，也是對于他們意志力和信心的考驗，能否始終如一的記得自己來自哪里，要去哪里，是關鍵…
流血，沖突，叛變，平定
在面對未知事物時，人總會產生可知與不可知的分歧。不可知論簡單地說就是未知的世界多數是令人恐懼的、邪惡的，而且當不可知的神靈或者外星人降下災禍的時候，我們逃無可逃，避無可避，只能被動的接受“神”已經計劃好的命運。可知論則相反，雖然外界擁有無數多還有待探索的秘密，但是通過我們的探索，我們可以了解他們，分析他們，進而掌控他們，然后再向下一個未知進發。
我在前面的一篇文章里已經說了SGU不賣座的幾大原因，沒有英雄、氣氛陰沉、情節松散。但是如果追其本源我們會發現其根本原因就是深深的不可知論在主導故事的進程。不用說遠，拿SGA和SGU做一個簡單的對比就可以看出來。
從上船伊始我們來看看大名鼎鼎的命運號有什么是能夠被掌握的？飛船是什么人造的？不知道。飛船將要飛向何方？不知道。為什么建造它？不知道。船上的所有系統，已經運行的，無法停止；已經停止的，無法運行。完好的地方，無法保養；已經壞的地方，無法維修。簡單地說就是一群小白鼠被扔進了一個由“別人”制作的鐵盒子/鐵棺材，逃不出去，控制不了，身在其中的人們除了沮…
星際之門：宇宙 第二季：出品精良！多一些理想，少一點真實
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