要回答這個問題，與其費力地深挖細掘片子里那些細節，不如換個問法，導演想表現什么？多喜顯然是貫穿始終的重要角色，導演想通過她表達什么呢？
這樣換個角度看，就比較清楚了，多喜的愛不是那種同性或者異性的戀愛，愛的對象也不僅是某個人（夫人或者畫家），多喜愛的是戰前的美好生活本身，那些導演極力要展現出來的，觀眾也能夠清晰感受到的美好，從鄉下來到紅瓦頂的“小小的家”過后，多喜滿足而幸福（當然帶有一些導演理想和美化的成分），她愛紅瓦頂的小屋，愛這家人，愛這樣寧靜美好的生活。
導演：
山田洋次，1931年 山田洋次出生于大阪府豐中市，因為父親是當時滿洲國的鐵路設計師，所以在他兩歲時，舉家就搬到了中國東北，童年大部分時光在那里度過（小學基本都在中國，中學考入當時著名的大連一中），直到二戰結束之后搬回日本。
1956年開始撰寫電影劇本，被拍成影片的主要有《創造明天的少女》、《黎明的地平線》等。
執導的第一部影片是《二樓的房客》。是一個道盡日本人心事的電影大師，有「喜劇山田」、「庶民劇大導」之稱，更在國內被封為「日本人心靈的代言人」，擅長喜劇和反映普通平民生活的影片的創作，他電影中的人物皆來自低下階層。從影以來都希望自己的電影能「與民同樂」，強調娛樂性多于藝術性，路線更大眾化。他的人物樂觀、正義、善良、幽默、有人情味，且浪漫非常，乃山田期盼日本人能流傳下去的優良品性。雖笑言男人很苦，但山田電影里的男人和女人其實最可愛、最勇敢、最浪漫。
劇中再現了二戰時期的日本面貌，也展現了日本家庭結構戰前戰后的結構變化。
幾點所見
1，對于南京淪陷，日本國內舉國之歡慶，稍作不滿的提要。
2
《小小的家》清風徐來 水波不興
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