細雪圖片

·古典的掠影：從傳統風華到現代時空
電影《細雪》改編自1948年出版的同名長篇小說，原著作者谷崎潤一郎常被視為日本文學“唯美主義”的代表人物，其筆法糅合了《源氏物語》式的物哀風氣和波德萊爾式的現代意識。憑借同樣敏銳且深厚的美學感覺，導演市川昆亦在影像上延續了原作的氛圍和基調，無論構圖的設置還是色彩的調配，都恰到好處地描摹出一幅昭和望族的生活圖景。
然而，縱有祖屋舊宅、和服織緞、傳統儀式等的多番點綴，終究無法阻攔或掩蓋新興時空的到來

《細雪》改編自谷崎潤一郎的同名作品，原著是個大長篇，長度差不多有紅樓夢的一半了，題材上也遙遙相應。雖然是大長篇，但是并不難讀，找一個同樣飛著細雪的冬日，一個下午就可以讀完。
谷崎潤一郎的文字自帶克制清冷的氣場，同時非常唯美，這部影片在改編的整體方向上采取了輕主觀的做法。
對于把小說改編成電影，不同的導演之間的做法差別很大，當然這跟作品本身也有關。小說改編一種是像雷德利的《銀翼殺手》那樣，只取一個大體框架，完全是導演講自己的故事，另一種就像舊版的《紅樓夢》

前天重看了一邊《細雪》，因為市川準的關系，因為小說看不下去了的關系。
看細雪是為了看櫻花，是為了看美人，是為了看日本的唯美文化。四姐妹都好美，典型的和式美人，穿上色彩斑駁的和服，簡直把鏡頭都要炫倒了。四姐妹里吉永小百合飾演的老三雪子是主線，但我卻最喜愛飾演長房大姐的岸惠子。她是四姐妹中最晚出場的，在導演特地讓石板浩二被吉永小百合進食的樣子迷倒以突出她的主角地位后，岸惠子出場了，一進門就不同凡響，雖然一看就上了年紀，可還是讓我不由地感嘆：好一個漂亮的阿姨啊，夠端莊，夠能干，夠會拿腔做調。老二幸子在她面前顯得太羅嗦，老三雪子在她面前顯得太沉悶，老四妙子在她面前顯得太鋒芒畢露。她的出現一下子讓觀眾們覺得這個長房大姐可是管事作主的人哪。
老二幸子在小說里是被谷崎潤一郎鐘愛的女性，設定為第一女主角的，可是好像是演員功力不濟的關系，總感覺這個二姐弱弱的，像沒見過世面的女人，對丈夫沒什么辦法，對兩個妹妹也過于依賴。
老三雪子是主線，故事是圍繞她的相親展開的，也是通過她來展現時代背景的

相比之下更喜歡原著，從雪子一場新的相親開始，以雪子即將婚禮結束，六百多頁寫不盡若干年的日常，看似只是不經意地摘取漫長人生的一段日常，卻也有始有終。幾年的故事被壓縮在從賞櫻的春天到飄雪的冬天里，很多與原著時間線和事件上的錯亂，人物的性格也缺乏充分的展現。也許是我感受不足，原著中的姐妹情誼畢竟只是最普通不過的姐妹情感，互相有所保留甚至深知而討厭對方的弱點，加諸生活細節中的不如意，但到底是至親姐妹。但影片中似乎彌漫著一股勾心斗角，甚至是當面沖突。妙子的許多惡被洗白

"展現了當時資產階級糜爛而頹廢的人生"? What moron added that plot summary, Commissar?!
I watched this film about 5 years ago, and moments of its sublime beauty still stay with me. Faithfulness to the original plot aside, this is one of the greatest adaptation of literature on screen, in terms of the affinity of spirit. 谷崎潤一郎's adoration of shadow (陰翳) as the primary symbol of Japanese asthetics finds an eloquent expression in the caressing canerawork of Kon Ichikawa.
If one must search for a sound-bite for this movie, it will have to be "the sorrow in beauty". This is an inherent and unescapable sorrow, because: (1) beauty is transient and will not last, like 紅顏/櫻花; (2) beauty, by its perfection, brings out the many imperfections and regrets in our lives; (3) And the ultimate futility of it all.

《細雪》電影劇本
文/（日）市川昆、日高真也
譯/邵建設、嚴由玉、徐曼俠
序。
1938年春。
位于京都嵯峨（注1）的關西一流酒家的內客廳。越過庭院可以望見嵐山。在綿綿的春雨中，嵐山和度月橋影影綽綽，宛如一福古樸的銅版畫。只有在濕漉漉的山坡上，層林間冒出來的點點淡紅色的櫻花，似乎向人們預示著春天的到來。
客廳內，坐著在大阪船場（注2）曾被稱作富商的蒔岡家的二女兒幸子（35歲）、三女兒雪子（30歲）、四女兒妙子（24歲）和幸子入贅的女婿貞之助（40歲）。三姐妹都身著華麗的和服，顯得雍容優雅。四人面前已擺上了裝著小吃的菜盤。
幸子秀眉微蹙，問妙子：“錢？……”
妙子也不點頭，只是睜大她那黑多于白的眸子凝視著幸子。
幸子：“……哦，那件事呀。”
妙子：“二姐，你就替我說說吧！”
幸子：“不行呀。”
妙子：“為什么？”
幸子：“那是留給你結婚用的……”
妙子：“是嗎？”
幸子：“大姐說啦，除此之外不得隨便動用。”
妙子：“這不是我的錢嗎？……喂，雪子姐姐，你倒是也說兩句呀！這錢你也有份嘛。”

《細雪》電影就是電影，拿原著情節比較沒有必要，也自尋煩惱。
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