里世界郊游在線播放

有一說一，我覺得在我看過的蔡明亮里，這部最好，甚至可以說，蔡明亮你只要不哭咱就什么都好說。我是四倍速看的，因為我肯定不會花這么多時間去看這個電影，即使如此，我都時而懷疑自己是不是沒開加速（不吹不黑）。電影本質本來就是時間空間，只不過蔡明亮把時間做到了極致，但是也不能說所有人這么一擺都可以，或者其實是蔡明亮擺了這么多年，終于好點了。我實在太討厭蔡明亮和李康生了，一度看不下去李康生那副性壓抑的臉，但是這部里面真的還可以，只要不哭！其實怎么說呢

雖然導演自己都說不看重情節，但這個片子還是有情節的啊。因為前半部分李康生是會賺得同情的，但是到了中間有個轉折，他的形象反過來了，直到結尾之前，觀眾應該是被引導著去否定他的。這種對觀眾情緒的把控，應該也屬于情節的一種吧。然后到了收尾的那個鏡頭，前面的鋪墊，加上時間上又拉得那么長，那得是累積了多少復雜的情感，結果到最后就像是擺擺手，憋出來一句“也罷也罷”。因為境況不同，所以和解可以看做是對他人的寬容。但是對社會，對滿地的碎片和壁畫中觸不到的景象

一點兒沒覺得悶，甚至每一幀都不想錯過，讓我對蔡明亮的愛更進一步。
如果你愿意專注地把自己交付給他，他塑造的時間和空間是極迷人的。
現實主義到極致，就會呈現出超現實主義的質感。在現實里，人會撒尿、人要慢慢地啃雞腿、人的沉默遠比話語來得多得多、人的眼淚需要很久才能流出、又需要很久才能風干；可是當電影把這些以極現實的時空狀態拍出來，你卻反而覺得這是對于影像的超現實。
這和我所感受到的電影的表意是一體的。人有動物之欲，人要吃喝拉撒；人也有愛之欲，人要擁抱、人要給予

海報里呈現了一個男子停留在一整墻壁畫面前，稍有駝背和低頭，置于碎石塊地面中央，屋頂搖搖欲墜，藍逐漸成為黑成為墨，一個逐漸失控強弩之末的中年身體趁著夜色長久的注視、站立、沉默。這張海報來自蔡明亮(Tasi ming liang)2013年的新片《郊游》，人們試探性的去尋找影像之中的烏托邦時，他卻說：“你不可能逃避到電影里面去，但是因為電影你會有一個新的窗口被打開。”
蔡明亮首先割斷了觀眾對于“電影用來逃避現實”的念想，因為他從來不回避現實，甚至摳出現實當中最日常最私密的部分，拿《郊游》而言，他在十年或者更久的時間里，最為關心的不是戲劇性不是觀眾和市場，而是一個在馬路邊的舉牌人到底要站多久，他要去哪里上廁所，他能拿到多少酬勞，他是否會感到羞恥？
憑借此片蔡明亮拿到2013年第70屆威尼斯電影節評委會大獎，“感謝威尼斯愿意慢下來看我的電影。”同時他也表達出對院線電影工業感到疲憊和厭倦，所以《郊游》正式成為他最后一部劇情長片，之所以片名為《郊游》，“就是我很希望生活像郊游一樣，郊游就是去玩

《郊遊》絕對是蔡明亮至今為止最為集大成的作品。
有些藝術家會從日常人的生命中，拍出日常人不看的日常；賈樟柯的《天注定》讓人不忍看，蔡明亮的《郊遊》則讓人不曾看。《郊遊》拍一個遊民帶著兩個孩子，一家三口居無定所得在都市之間一路漫遊。這趟本來畸零的無根之旅，卻逐漸嶄露出了迷離又璀璨的風情。
?迷離
以蔡明亮的電影而言，《郊遊》好懂到不可思議的地步。
蔡明亮電影向來是非影迷與影迷都會燙手的一個存在，非影迷忍受不了他的晦澀敘事與長鏡頭的折磨，影迷則對他作品中的符號指涉戰戰兢兢，觀影時總不知道，是自己想太多，還是太少？
《郊遊》則不然，本片的中文片名取作郊遊，英文片名譯作Stray Dogs（流浪犬），其實都是在說一句中文成語：「喪家之犬」！《郊遊》就是一個喪家之犬的故事，電影中純然就是在拍一個中年的遊民，看一個發生了太多故事而不再有故事的男人如何疲於奔命，一家子如何在窮困中依偎；偶爾出現與遊民關係匪淺的女人（由陸弈靜、楊貴媚、陳湘琪三人同時飾演）可能是他的情人，是老婆，是前妻，或著以上皆非

《郊游》教科級的家庭片 拾起影像的利刃
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