苦樂相隨，猶冬夏嬗遞，變化不居，并無恒性。巴茹阿特的后裔呀！這是從感官知覺來的，人須學習不為所擾。 krishina《吠陀經》
在今年的北京電影節之前，我的朋友就提醒我今年的展映單元會展映薩蒂亞吉特·雷伊的《阿普三部曲》，這一系列影片在國際影壇上曾獲得無數殊榮，甚至不少人將其稱為最偉大的印度電影。在北京電影節放票的第一天，我就買齊了這三部影片，但是由于平常要實習所以觀看的順序也不對
我更愿意把薩蒂亞吉特·雷伊的鏡頭當作是一面鏡子，可這面鏡子里去窺見印度、窺見平凡、窺見人性共有的東西。
課程上看完三部曲的終章《阿普的世界》后，并無深刻的感受，只在鏡頭切換間感受了一番印度的市井生活和大學生的求職不易，畢竟阿普算來和我屬于一個院系---新聞與傳播學院，又都處在大四走向社會找工作的尷尬階段，只能一笑:看來本專業大學生找工作難是全球通用難題阿！
回來后重新補了前面兩部《大路之歌》和《不屈者》，結合起來才能感受三部曲的分量，以新現實主義的風格來拍攝一個人的一生，這個人沒有跌宕起伏的人生經歷、也沒有創造豐功偉績，這是大千世界最平凡的一個人，這也是一代導演的世界觀吧。作為影人，有人喜歡拍攝幻想的世界，有人喜歡思考生活的深刻，有人喜歡追憶過去、反思過去，也有人喜歡呈現和記錄最真實的生活。
阿普三部曲的現實主義風格，會覺得無趣，因為呈現的可能很多就是我們日常會見到的瑣事，但又會在一個個細節的鏡頭處受到觸動:這個場景在我的生活里也出現過。
如最開始所說
【大樹之歌】He wants to live.
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